ระบบลำโพงที่ต้องทำด้วยตัวเอง: การเลือกลำโพงการออกแบบอะคูสติกการผลิต ระบบลำโพง DIY: การเลือกลำโพงการออกแบบอะคูสติกการสร้างระบบลำโพง 3 ทาง

นำเสนอในการเลือกสรรที่ค่อนข้างใหญ่ อุปกรณ์นี้มีความแตกต่างกันในแง่ของการใช้งาน (เครื่องมือคอนเสิร์ตสตูดิโอและอื่น ๆ ) ตามลักษณะทางเทคนิครูปร่างและคุณสมบัติอื่น ๆ อีกมากมาย

พารามิเตอร์ที่สำคัญที่สุดที่ต้องพิจารณาก่อนคือจำนวน "แบนด์" ในระบบ ตามเกณฑ์นี้อะคูสติกแบบหนึ่ง, สามและสองทางมีความโดดเด่น พวกเขาแตกต่างกันอย่างไรและระบบใดดีกว่าเราจะพยายามตอบในบทความนี้

ความถี่เสียง

อวัยวะการได้ยินของมนุษย์สามารถรับรู้ได้ตั้งแต่ 20 ถึง 20,000 เฮิรตซ์

ดังนั้นคุณภาพของเพลงจึงขึ้นอยู่กับความสามารถของอุปกรณ์ในการสร้างคลื่นเสียงที่ชัดเจนในช่วงที่กำหนด เพื่อจุดประสงค์นี้องค์ประกอบเริ่มประกอบด้วยลำโพงที่สร้างความถี่ต่ำมาก (20-150 Hz), กลาง (100-7000 Hz) และความถี่สูง (5-20,000 Hz) ในเรื่องนี้ปรากฏ:

ระบบทางเดียวที่สร้างช่วงความถี่ทั้งหมดโดยลำโพงหนึ่งตัว
อะคูสติกสองทางซึ่งมีลำโพงสองตัว: ตัวหนึ่งสำหรับสร้างเสียงเพลงที่ความถี่กลางและความถี่ต่ำตัวที่สอง - เฉพาะที่ความถี่สูง
อุปกรณ์สามทาง - "ลำโพง" แยกต่างหากมีหน้าที่ในการเล่นเสียงในแต่ละช่วง

มีอุปกรณ์ที่มีวงดนตรีจำนวนมากซึ่งลำโพงแต่ละตัวจะสร้างเสียงในแบบเฉพาะที่นิยมมากที่สุดคือระบบสองและสามทางซึ่งมีราคาไม่แพงที่สุดและให้คุณภาพเสียงที่ยอดเยี่ยม

ข้อดีของอะคูสติกสองทาง

ระบบลำโพงสองทางเป็นที่นิยมมากที่สุดในหมู่ผู้ขับขี่รถยนต์

ให้คุณภาพเสียงที่ดีที่สุดในราคาที่เหมาะสม เนื่องจากการพัฒนาเทคโนโลยีสองทางจึงถูกแทนที่ด้วยอุปกรณ์สามทาง แต่ก็ยังคงแพร่หลายเนื่องจากข้อดี:

การออกแบบที่เรียบง่ายทำให้ติดตั้งและกำหนดค่าได้ง่าย
การประสานงานระหว่างลำโพงในระดับสูงส่งผลให้คุณภาพเสียงดีขึ้น
เสียง "สด" ที่เป็นธรรมชาติที่สุด

อุปกรณ์สองทางมีลำโพงเพียงสองตัว - วูฟเฟอร์และทวีตเตอร์ ลำโพง LF สร้างเสียงในช่วงต่ำและกลางในขณะที่ลำโพง HF สร้างเสียงเฉพาะเสียงสูงเท่านั้น ด้วยเหตุนี้ระบบจึงต้องใช้ตัวกรองแยกอย่างง่าย

คุณสมบัติของอุปกรณ์สามทาง

อะคูสติกสามทางแตกต่างจากระบบที่อธิบายไว้แล้วในการให้เสียงที่ดีขึ้น อุปกรณ์ในระบบดังกล่าวเสริมด้วยลำโพงเสียงกลางซึ่งมีข้อมูลที่เรียกว่า "เชิงพื้นที่" ทำให้เกิดเสียงรอบทิศทาง นอกจากนี้เนื่องจากการแยกหน้าที่ทำให้อุปกรณ์มีขนาดกะทัดรัดมากขึ้น

คุณภาพเชิงลบของระบบสามทางคือราคาที่สูง สูงกว่าอะคูสติกสองทางสองถึงสามเท่า ยิ่งไปกว่านั้นอะคูสติกสามทางหมายถึงการติดตั้งไขว้ - ตัวกรองความถี่ที่ซับซ้อน ในการปรับแต่งอุปกรณ์ดังกล่าวคุณต้องมีการได้ยินที่ดีเยี่ยมมิฉะนั้นจะไม่ทำงานเพื่อให้ได้ความสอดคล้องจากลำโพง

ความแตกต่างของระบบอะคูสติก

ระบบลำโพงใด ๆ ประกอบด้วยลำโพง (เสียงกลางเบสและเสียงแหลม) อุปกรณ์กรองสัญญาณเครื่องขยายสัญญาณสายสัญญาณเสียงและขั้วอินพุต อุปกรณ์กรองมีหน้าที่แบ่งสัญญาณเสียงออกเป็นหลายช่วง ตัวกรองเสียงสองแบนด์จะแบ่งความถี่ออกเป็น "ส่วน" สองส่วน - สูงถึง 5-6,000 เฮิรตซ์และสูงกว่า 6 กิโลเฮิรตซ์ อุปกรณ์สามทางมักจะติดตั้งไขว้ - ตัวกรองความถี่ที่ปรับได้ซึ่งแบ่งช่วงเสียงออกเป็นสามส่วน

อุปกรณ์อะคูสติกทั้งหมดสามารถใช้งานได้หรืออยู่เฉยๆ ในกรณีแรกลำโพงแต่ละตัวจะมีเครื่องขยายสัญญาณแยกต่างหาก โซลูชันนี้ช่วยให้จับคู่ตัวปล่อยได้ง่ายขึ้นช่วยลดต้นทุนโดยรวมของระบบ อย่างไรก็ตามในเวลาเดียวกันความซับซ้อนของการบำรุงรักษาการติดตั้งและการกำหนดค่าเริ่มต้นก็เพิ่มขึ้น แอมพลิฟายเออร์แต่ละตัวมักจะเสริมชุดอุปกรณ์สามทาง

ลำโพงโคแอกเซียลและส่วนประกอบ

เสียงสามทางหรือสองทางจะขึ้นอยู่กับประเภทของลำโพงมากน้อยเพียงใดซึ่งเป็นโคแอกเซียลและส่วนประกอบ ประการแรกคือโครงสร้างเสาหินเดี่ยวที่มีการรวมหม้อน้ำความถี่สูงปานกลางและต่ำเข้าด้วยกัน โซลูชันนี้ทำให้เสียงมีทิศทางสูง ดังนั้นอุปกรณ์ดังกล่าวจึงใช้เป็นตัวเสริมและส่วนใหญ่ในรถยนต์ขนาดเล็ก

ลำโพงคอมโพเนนต์เป็นตัวปล่อยสัญญาณที่สามารถวางตำแหน่งได้หลายตำแหน่ง ทำให้ได้เสียงเซอร์ราวด์ แต่ทำให้ขั้นตอนการติดตั้งยุ่งยาก นอกจากนี้เวทีเสียงจะไม่สม่ำเสมอมากหากไม่ได้ติดตั้งอย่างถูกต้อง ติดตั้งในรถยนต์ที่มีภายในกว้างขวาง

คำถามราคา

ดังที่ระบุไว้ก่อนหน้านี้อะคูสติกสองทางมีราคาถูกกว่าการติดตั้งอุปกรณ์สามทางมาก มีสองเหตุผลสำหรับสิ่งนี้:

ฮาร์ดแวร์น้อยลง - ต้องใช้ลำโพงเพียงสองตัวเครื่องขยายเสียงสูงสุดสองตัวและตัวกรองหนึ่งตัว
การติดตั้งง่าย - คุณสามารถประกอบระบบดังกล่าวด้วยตัวคุณเองโดยมีความรู้พื้นฐานในด้านไฟฟ้า

ระบบสามทางประกอบด้วยอุปกรณ์ที่ซับซ้อนกว่าซึ่งมีราคาแพงกว่าอุปกรณ์ทั่วไปมาก นอกจากนี้หากคุณตัดสินใจที่จะติดตั้งอะคูสติกดังกล่าวคุณจะต้องขอความช่วยเหลือจากผู้เชี่ยวชาญ - หากไม่มีอุปกรณ์ตรวจวัดพิเศษและการได้ยินที่ดีระบบที่ติดตั้งจะให้เสียงเหมือนกับเสียงสองทาง นี่คือคำตอบหลักสำหรับคำถามที่ว่าอะคูสติกสองทางแตกต่างจากสามทางอย่างไร

สิ่งพิมพ์ก่อนหน้านี้ของ Sergei Davydovich ใน "AV Salon" ทำให้เกิดการตอบสนองที่วุ่นวายมากจนเราทำไม่ได้ แต่ทำต่อในหัวข้อที่เราเริ่ม การสร้างระบบลำโพงที่ดี แต่ราคาไม่แพงด้วยตัวคุณเองไม่ใช่ยูโทเปีย แต่เป็นงานที่เป็นไปได้ การทำกล่องสามารถมอบความไว้วางใจให้กับช่างไม้ที่คุ้นเคยได้และมีผู้พูดที่ดีมากขึ้นใน บริษัท การค้าของรัสเซีย ไม่ใช่ปัญหาในการซื้อชิ้นส่วนสำหรับครอสโอเวอร์และในระดับที่แตกต่างกันมาก - ตั้งแต่พื้นฐานไปจนถึงออดิโอไฟล์แบบทันที

เนื่องจากผู้อ่านที่สามารถถือเลื่อยตัดเหล็กและตะลุมพุกอย่างถูกต้องน่าจะคุ้นเคยกับโครงการที่เผยแพร่ก่อนหน้านี้ฉันจึงขอสรุปสั้น ๆ จุดประสงค์ของสิ่งนี้คือการสร้างลำโพงขั้นสูงทางเทคโนโลยีที่มีอัตราส่วนคุณภาพ / ราคาสูงสุดเท่าที่จะเป็นไปได้และการทำซ้ำที่ดีที่บ้าน เป็นปัจจัยสุดท้ายที่กำหนดตัวเลือกของหัวและโซลูชันการออกแบบที่อยู่อาศัยนั่นคือ กล่องปิด (ต้องปรับอินเวอร์เตอร์เฟสและกระบวนการนี้น่าเบื่อและต้องใช้ทักษะบางอย่าง) และตัวปล่อยแบบไดนามิกจากสายการผลิตของ Peerless บริษัท ชื่อดังของเดนมาร์กที่มีการกระจายพารามิเตอร์เล็กน้อยจากอินสแตนซ์หนึ่งไปยังอีกอินสแตนซ์ เหล่านี้คือวูฟเฟอร์ 850140 ที่มีกรวยโพลีโพรพีลีนหลายชั้น (140 เหรียญ), เสียงกลาง 821615 หรือ 821385 ในการออกแบบอะคูสติกจากโรงงาน (113 เหรียญ) และทวีตเตอร์ไหมโดม 810665 (82 เหรียญ) ราคาเป็นราคาต่อคู่ดังนั้นค่าใช้จ่ายของชุดลำโพงสำหรับโครงการสามทางของเราจะอยู่ที่ 335 เหรียญสหรัฐซึ่งไม่มากนัก อย่างไรก็ตามสำหรับการเลือกลิงค์เสียงกลาง / ความถี่สูงที่ค่อนข้างถูกต้องจ่ายด้วยความซับซ้อนของครอสโอเวอร์ (ดูแผนภาพ) ในการปราบปรามจุดสูงสุดของทวีตเตอร์จึงมีการนำตัวกรองรอยบากเข้ามาในวงจรขององค์ประกอบ R1, L2, C2, C3 และเพื่อชดเชยการเพิ่มขึ้นของการตอบสนองความถี่ในย่านความถี่กลาง - L4, R5, C9 ควรใช้ตัวเก็บประจุของโพลีโพรพีลีนโซเลนและพันขดลวดด้วยลวดทองแดงหนาบนเฟรมที่ไม่ใช่แม่เหล็ก

เทคโนโลยีการผลิตตัวถังได้รับการอธิบายโดยละเอียดในนิตยสาร AV Salon ฉบับเดือนสิงหาคมและแทบจะไม่แนะนำให้กลับไปใช้ โมดูลอิมพีแดนซ์ Z ของระบบแสดงในรูปที่ 1 และการตอบสนองความถี่จะแสดงในรูปที่ 2. จะเห็นได้ว่าความไวของลำโพงอยู่ที่ระดับ 85 - 87 dB / W / m และความไม่สม่ำเสมอของลักษณะอยู่ในค่าเผื่อ± 6 dB นี่เป็นผลดีมากเมื่อพิจารณาถึงต้นทุนของโครงการ ในรูป 3 แสดงการตอบสนองความถี่ของหัว 821615 และ 821385

รูป: 1. โมดูลอิมพีแดนซ์ Z.

รูป: 2. AFC ของระบบอะคูสติก

รูป: 3. การตอบสนองความถี่ของลำโพง 821615 (สีม่วงแดง) และ 821385 (สีฟ้า)

เกี่ยวกับผู้แต่ง

Sergei Bat ประกอบวิทยุหลอดแรกในปี 2496 และได้รับการตีพิมพ์เป็นประจำในนิตยสาร Radio ตั้งแต่นั้นมา นอกจากอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์แล้วเขายังออกแบบระบบลำโพงอย่างมืออาชีพและยังได้รับความสนใจจากนิตยสารอเมริกันเรื่อง "Speaker Builder" ของ DIYers โครงการสองโครงการ - ลำโพงสองทางราคาไม่แพงและลำโพงสองตู้ - ได้รับการเผยแพร่ใน AV Salon (# 8/2000 และ # 1/2001)

ผู้เข้าร่วมการทดสอบ:
35,000 - 78,000 R *

เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าเสียงที่ถูกต้องและสมดุลที่สุดไม่ได้เกิดจากลำโพงตั้งพื้น แต่เกิดจากลำโพงชั้นวางหนังสือ เรามักเรียกลำโพงชั้นวางหนังสือว่า "จอภาพ" ซึ่งหมายถึงความเที่ยงตรงใกล้สตูดิโอ อย่างไรก็ตามการกำหนดค่าสามทางซึ่งช่วยเพิ่มความแม่นยำและความละเอียดได้อย่างมากมักไม่ค่อยใช้ในรุ่นชั้นวางหนังสือ พบเพียงห้ารุ่นสำหรับการทดสอบของเรา มาดูกันดีกว่าว่าจะแซ่บขนาดไหน

เกณฑ์สำหรับการประเมิน

ในอะคูสติกสามทางหม้อน้ำแต่ละตัวมีช่วงความถี่ที่แคบลงเนื่องจากเราได้รับความละเอียดที่สูงขึ้นและถ้าไม่ลึกกว่านั้นอย่างน้อยก็ให้เสียงเบสที่ชัดเจนและควบคุมได้มากขึ้น อย่างไรก็ตามการจับคู่แถบทั้งสามนั้นต้องใช้ตัวกรองที่ซับซ้อนซึ่งอาจนำไปสู่การลดพลวัตการบิดเบือนเฟสและความไม่สมดุลของโทนเสียง ฉันขอเสนอให้พิจารณาแง่มุมของเสียงเหล่านี้อย่างรอบคอบโดยเฉพาะคุณภาพและราคาจะถูกนำมาพิจารณาด้วยและจะได้รับการประมาณที่เหมาะสม

78,000 R *

57900 Р *

56,700 Р *

35,000 R *

40 320 R *

ตาราง Pivot

บริษัท รุ่น		ต้าหลี่ ที่ปรึกษา 2		Polk Audio LSIM703	กำลังสอง อาร์เจนทัม 330	Wharfedale หยก 1


	การตอบสนองความถี่ Hz	39—34 000	42—45 000	36—40 000	35—45 000	65—24 000
	ความไวเดซิเบล
	อำนาจ, W.	40—180	25—120	20—200		30—120
	อิมพีแดนซ์โอห์ม
	ความถี่ครอสโอเวอร์เฮิร์ตซ์	3400, 12 000	500, 2800	n / a, 2800	700, 2600	570, 2500
	เส้นผ่านศูนย์กลาง HF มม
	เส้นผ่านศูนย์กลางกลางมม
	เส้นผ่านศูนย์กลาง LF มม
	ขนาดมม	440x200x350	385x210x345	204x425x37	506x205x280	358x195x328
	น้ำหนัก (กิโลกรัม

	ความไว (1 W / 1 m, 1 kHz), dB
	ความต้านทานสูงสุด / นาทีโอห์ม	5,64/21,62	20,43/3,74	41,34/3,39	16,39/3,41	14,29/3,84
	อิมพีแดนซ์ค่าเฉลี่ยโอห์ม
	THD เฉลี่ย (100-20,000 Hz, 94/88/82 dB),%:	0,19/0,24/0,39	0,16/0,20/0,28	0,19/0,18/0,21	0,17/0,17/0,22	0,50/0,60/0,68
	การตอบสนองความถี่ไม่สม่ำเสมอ (100-20,000 Hz), +/- dB
	การตอบสนองความถี่ (160-1300 Hz), +/- dB
	การตอบสนองความถี่ไม่สม่ำเสมอ (1300-20,000 Hz), +/- dB
	การตอบสนองความถี่ (300-5000 Hz), +/- dB
	ความถี่ตัดต่ำ (-10 dB), Hz

ผล

POLK AUDIO LSIM703
56,700 Р *

***** เสียง
***** ออกแบบ
***** คุณภาพ / ราคา

โดยพื้นฐานแล้วการออกแบบสามทางเป็นสิ่งที่ดีที่สุด: ด้วยการกระจายความถี่ไปยังลำโพงสามตัวคุณสามารถเพิ่มรายละเอียดขยายช่วงความถี่ได้อย่างเห็นได้ชัดช่วยให้สามารถควบคุมตัวปล่อยแต่ละตัวได้ดีขึ้นและลดความผิดเพี้ยน อย่างไรก็ตามในกรณีนี้ผู้พัฒนาจะต้องนำตัวส่วนร่วมสามตัวส่งสัญญาณที่แตกต่างกันเป็นหลักดังนั้นการตั้งค่ารูปร่างที่ถูกต้องของการตอบสนองความถี่และหากเป็นไปได้ให้รักษาความไวในระดับที่ยอมรับได้

ลำโพงทั้งหมดที่นำเสนอในการทดสอบแสดงให้เห็นถึงความละเอียดสูงสำหรับกลุ่มราคาของพวกเขาซึ่งเห็นได้ชัดว่าดีกว่ารุ่นสองทางส่วนใหญ่ที่มีราคาเดียวกัน แต่ไม่ใช่ทุกคนที่เปิดเผยศักยภาพทั้งหมดของระบบสามทาง

จากมุมมองทางเทคนิค
การกำหนดค่าสามทางให้
นักพัฒนาอื่น ๆ อีกมากมาย
โอกาสในการสร้างวรรณยุกต์ที่ราบรื่น
การตอบสนองความถี่ที่สมดุลและกว้าง
มากกว่าสองทาง

จากห้ารุ่นที่อยู่ระหว่างการศึกษามีเพียงรุ่นเดียวที่แสดงให้เห็นถึงข้อดีทั้งหมดของการใช้วงดนตรีสามวงพร้อมกัน ด้วยเหตุนี้ฉันจึงตัดสินใจ จำกัด ตัวเองไว้ที่หนึ่งรางวัลที่น่าเห็นใจโดยนำเสนอให้กับรุ่น Polk Audio LSiM703 อะคูสติกนี้ฟังดูสมจริงและน่าสนใจที่สุด นอกจากนี้ยังมีเบสที่ทรงพลังที่สุดทำให้คุณสามารถทำได้โดยไม่ต้องมีการสนับสนุนเสียงเบสเพิ่มเติม เสียงดังกล่าวเข้ากันได้ดีภายใต้คำจำกัดความของเสียงจอภาพ

คู่แข่งที่มีศักยภาพอีกรายหนึ่งสำหรับรางวัลความเห็นอกเห็นใจคืออะคูสติก Kef R300 ซึ่งสามารถสร้างช่วงความถี่กลาง / สูงที่มีคุณภาพสูงมากอย่างไรก็ตามไดรเวอร์ความถี่ต่ำที่ไม่เหมาะสมที่สุดสำหรับรุ่นนี้บังคับให้ใช้ซับวูฟเฟอร์ที่มีความถี่คัตออฟสูงซึ่งจะเพิ่มความซับซ้อนและต้นทุนของระบบอย่างมาก

นอกจากนี้ยังควรสังเกตถึงศักยภาพที่ดีที่มีอยู่ในรุ่น Quadral Argentum 330 ซึ่งสามารถปลดล็อกได้โดยเลือกซับวูฟเฟอร์ที่เหมาะสม

* ราคาโดยประมาณที่ระบุไว้

ในการสร้างลำโพงด้วยมือของคุณเองนี่คือจำนวนคนที่เริ่มหลงใหลในธุรกิจที่ซับซ้อน แต่น่าสนใจมากนั่นคือเทคนิคการสร้างเสียง แรงกระตุ้นเริ่มต้นมักเป็นข้อพิจารณาทางเศรษฐกิจ: ราคาสำหรับอิเล็กโทรอะคูสติกที่มีตราสินค้าจะไม่เกินจริงไม่มากเกินไป - น่าเกลียดอย่างหน้าด้าน หากนักออดิโอไฟล์สาบานผู้ที่ไม่สนใจหลอดวิทยุหายากสำหรับเครื่องขยายเสียงและลวดเงินแบนสำหรับหม้อแปลงเสียงที่คดเคี้ยวบ่นในฟอรัมว่าราคาของอะคูสติกและลำโพงสูงเกินจริงอย่างเป็นระบบสำหรับมันปัญหานั้นร้ายแรงจริงๆ คุณต้องการลำโพงสำหรับบ้านในราคา 1 ล้านรูเบิล คู่? ขอโทษนะมีราคาแพงกว่านี้ ดังนั้น เนื้อหาของบทความนี้ออกแบบมาสำหรับผู้เริ่มต้นเป็นหลัก: พวกเขาต้องการอย่างรวดเร็วง่ายและราคาไม่แพงให้แน่ใจว่าการสร้างด้วยมือของพวกเขาเองซึ่งทุกอย่างใช้เวลาน้อยกว่าแบรนด์“ เจ๋ง” หลายสิบเท่าสามารถ“ ร้องเพลง” ได้เช่นกันหรืออย่างน้อยก็เทียบได้ แต่น่าจะเป็น บางส่วนข้างต้นจะเป็นการเปิดเผยสำหรับปรมาจารย์ด้านไฟฟ้าอิเล็กทรอนิกส์สมัครเล่น - หากได้รับเกียรติจากการอ่านสิ่งเหล่านี้

คอลัมน์หรือลำโพง?

คอลัมน์เสียง (KZ, คอลัมน์เสียง) เป็นหนึ่งในประเภทของการออกแบบอะคูสติกของหัวลำโพงไฟฟ้า (GG, ลำโพง) ซึ่งมีไว้สำหรับการสร้างเสียงทางเทคนิคและให้ข้อมูลในพื้นที่สาธารณะขนาดใหญ่ โดยทั่วไประบบอะคูสติก (AC) ประกอบด้วยตัวปล่อยเสียงหลัก (IZ) และการออกแบบอะคูสติกซึ่งให้คุณภาพเสียงที่ต้องการ ลำโพงในบ้านส่วนใหญ่มีลักษณะคล้ายลำโพงซึ่งเป็นสาเหตุที่เรียกว่าลำโพง ระบบอิเล็กโทรอะคูสติก (EAS) ยังรวมถึงชิ้นส่วนไฟฟ้าเช่นสายไฟขั้วต่อฟิลเตอร์ครอสโอเวอร์เครื่องขยายเสียงในตัว (UMZCH ในลำโพงที่ใช้งานอยู่) อุปกรณ์คอมพิวเตอร์ (ในลำโพงที่มีการกรองช่องสัญญาณดิจิทัล) ฯลฯ การออกแบบอะคูสติกของลำโพงในครัวเรือน มักจะถูกวางไว้ในร่างกายซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้คอลัมน์ดูยาวขึ้นมากหรือน้อยลง

อะคูสติกและอิเล็กทรอนิกส์

อะคูสติกของระบบลำโพงในอุดมคตินั้นน่าตื่นเต้นในช่วงความถี่เสียงทั้งหมดที่ 20-20,000 Hz โดย IZ หลักแบบบรอดแบนด์ Electroacoustics เป็นไปอย่างช้าๆ แต่ก็มุ่งไปสู่อุดมคติอย่างแน่นอนอย่างไรก็ตามผลลัพธ์ที่ดีที่สุดยังคงแสดงโดยลำโพงที่มีการแบ่งความถี่ออกเป็นช่องสัญญาณ (แถบ) LF (20-300 Hz, ความถี่ต่ำ, เบส), MF (300-5000 Hz, กลาง) และ HF (5000 -20,000 เฮิรตซ์สูงสูง) หรือ LF-MF และ HF ทางแรกเรียกว่า 3 ทางและทางที่สอง - 2 ทาง ที่ดีที่สุดคือเริ่มเรียนรู้เกี่ยวกับอิเล็กโทรอะคูสติกด้วยลำโพง 2 ทาง: ช่วยให้คุณได้คุณภาพเสียงที่สูงถึง Hi-Fi (ดูด้านล่าง) ที่บ้านโดยไม่ต้องเสียค่าใช้จ่ายและยุ่งยากโดยไม่จำเป็น สัญญาณเสียงจาก UMZCH หรือในลำโพงที่ใช้งานอยู่พลังงานต่ำจากแหล่งกำเนิดหลัก (เครื่องเล่นการ์ดเสียงคอมพิวเตอร์เครื่องรับสัญญาณ ฯลฯ ) จะถูกกระจายผ่านช่องความถี่โดยตัวกรองแบบไขว้ สิ่งนี้เรียกว่าการขจัดช่องสัญญาณเช่นเดียวกับตัวกรองแบบไขว้

ส่วนที่เหลือของบทความมุ่งเน้นไปที่การสร้างลำโพงที่ให้เสียงที่ดีเป็นหลัก ส่วนอิเล็กทรอนิกส์ของ electroacoustics เป็นหัวข้อของการสนทนาที่จริงจังเป็นพิเศษไม่ใช่แค่เรื่องเดียว ควรสังเกตไว้ที่นี่ว่าประการแรกในตอนแรกไม่จำเป็นต้องจัดการกับการกรองดิจิทัลที่ใกล้อุดมคติ แต่ซับซ้อนและมีราคาแพง แต่ให้ใช้ตัวกรองแบบพาสซีฟกับตัวกรองแบบเหนี่ยวนำ - capacitive ลำโพง 2 ทางต้องใช้ปลั๊กครอสโอเวอร์ LPF / HPF เพียงตัวเดียว

มีโปรแกรมพิเศษสำหรับการคำนวณตัวกรองการแยกบันได AC เช่น ร้านลำโพง JBL. อย่างไรก็ตามที่บ้านการปรับจูนปลั๊กแต่ละตัวสำหรับตัวอย่างลำโพงเฉพาะประการแรกไม่ได้กระทบต้นทุนการผลิตในการผลิตจำนวนมาก ประการที่สองการเปลี่ยน GG ใน AU จำเป็นเฉพาะในกรณีพิเศษเท่านั้น ซึ่งหมายความว่าคุณสามารถเข้าถึงการกรองช่องความถี่ของลำโพงได้ตามอัตภาพ:

ความถี่ของส่วน LF-MF และ HF ใช้เวลาอย่างน้อย 6 kHz มิฉะนั้นลักษณะความถี่แอมพลิจูด (AFC) ที่สม่ำเสมอเพียงพอของลำโพงทั้งหมดในภูมิภาค MF จะไม่ทำงานซึ่งไม่ดีมากดูด้านล่าง นอกจากนี้ที่ความถี่ครอสโอเวอร์สูงตัวกรองยังมีราคาไม่แพงและกะทัดรัด
ต้นแบบสำหรับการคำนวณตัวกรองคือลิงก์และครึ่งลิงค์ของตัวกรองประเภท K เนื่องจาก ลักษณะความถี่เฟส (PFC) เป็นเส้นตรงอย่างแน่นอน หากไม่มีเงื่อนไขนี้การตอบสนองความถี่ในย่านความถี่ของส่วนจะไม่สม่ำเสมออย่างมีนัยสำคัญและเสียงหวือหวาจะปรากฏในเสียง
ในการรับข้อมูลเริ่มต้นสำหรับการคำนวณจำเป็นต้องวัดความต้านทาน (ความต้านทานไฟฟ้าทั้งหมด) ของ LF-MF และ HF GG ที่ความถี่ครอสโอเวอร์ 4 หรือ 8 โอห์มที่ระบุในหนังสือเดินทาง GG คือความต้านทานที่ใช้งานได้ที่กระแสตรงและความต้านทานที่ความถี่ครอสโอเวอร์จะมากกว่า ความต้านทานนั้นวัดได้ค่อนข้างง่าย: GG เชื่อมต่อกับเครื่องกำเนิดความถี่เสียง (GZCH) ซึ่งปรับเป็นความถี่ครอสโอเวอร์โดยที่เอาต์พุตไม่อ่อนกว่า 10 V ถึงโหลด 600 โอห์มผ่านตัวต้านทานที่มีความต้านทานสูงอย่างเห็นได้ชัดเป็นต้น 1 กิโลโอห์ม คุณสามารถใช้ GZCH และ UMZCH พลังงานต่ำที่มีความเที่ยงตรงสูง อิมพีแดนซ์ถูกกำหนดโดยอัตราส่วนของแรงดันไฟฟ้าความถี่เสียง (AF) ข้ามตัวต้านทานและ GG
อิมพีแดนซ์ของลิงค์ LF-MF (HG, หัว) ถูกนำมาเป็นอิมพีแดนซ์เฉพาะของตัวกรองความถี่ต่ำ (LPF) และความต้านทานของหัวความถี่สูงจะถูกนำมาเป็นρwของตัวกรองความถี่สูง (HPF) ความจริงที่ว่าพวกเขาแตกต่างกัน - เอาท์พุทอิมพีแดนซ์ของ UMZCH "แกว่ง" ลำโพงนั้นเล็กน้อยเมื่อเทียบกับสิ่งนั้นและที่;
จากด้านข้างของ UMZCH จะมีการติดตั้ง LPF และ HPF ของชนิดสะท้อนแสงเพื่อไม่ให้แอมพลิฟายเออร์ทำงานหนักเกินไปและไม่ใช้พลังงานจากช่องสัญญาณ AC ในทางตรงกันข้ามลิงก์ที่น่าสนใจจะถูกดึงไปที่ GG เพื่อให้ผลตอบแทนจากตัวกรองไม่ได้หวือหวา ดังนั้นตัวกรองความถี่ต่ำและตัวกรองความถี่สูงของ AC จะมีลิงค์อย่างน้อยที่มีลิงค์ครึ่งหนึ่ง
การลดทอนของ LPF และ HPF ที่ความถี่ครอสโอเวอร์จะเท่ากับ 3 dB (1.41 ครั้ง) เนื่องจาก ความชันของทางลาดของตัวกรอง K มีขนาดเล็กและสม่ำเสมอ ไม่ใช่ 6 dB อย่างที่คิดเพราะ ตัวกรองคำนวณโดยแรงดันไฟฟ้าและพลังงานที่จ่ายให้กับ GG ขึ้นอยู่กับมันในรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัส
การปรับฟิลเตอร์ลดลงเป็น "ปิดเสียง" ช่องที่ดังเกินไป ความดังของช่องจะวัดที่ความถี่ครอสโอเวอร์โดยใช้ไมโครโฟนของคอมพิวเตอร์ปิด HF และ LF-MF ในทางกลับกัน ระดับของ "การรบกวน" ถูกกำหนดให้เป็นรากที่สองของอัตราส่วนความดังของช่อง
ปริมาตรส่วนเกินของช่องจะถูกลบออกโดยตัวต้านทานคู่: ตัวต้านทานที่ดับโดยเศษส่วนหรือหน่วยของโอห์มเชื่อมต่อแบบอนุกรมกับ GG และขนานกับทั้งสองตัว - ปรับความต้านทานที่มากขึ้นเพื่อให้ความต้านทานของ GG กับตัวต้านทานยังคงไม่เปลี่ยนแปลง

คำอธิบายของวิธีการ

ผู้อ่านที่เข้าใจในทางเทคนิคอาจมีคำถาม: คุณมีตัวกรองโหลดที่ซับซ้อนหรือไม่? ใช่และในกรณีนี้ก็โอเค การตอบสนองเฟสของตัวกรอง K เป็นแบบเชิงเส้นตามที่กล่าวไว้และ Hi-Fi UMZCH เป็นแหล่งจ่ายแรงดันไฟฟ้าที่เหมาะที่สุด: ความต้านทานเอาต์พุต Rout คือหน่วยและหลายสิบmΩ ภายใต้เงื่อนไขดังกล่าว "การสะท้อน" จากรีแอคแตนซ์ของ GG จะทำให้ชื้นบางส่วนในลิงค์ดูดซับเอาท์พุท / ครึ่งลิงค์ของตัวกรอง แต่ส่วนใหญ่จะรั่วไหลกลับไปที่เอาต์พุตของ UMZCH ซึ่งมันจะหายไปอย่างไร้ร่องรอย ในความเป็นจริงจะไม่มีสิ่งใดผ่านเข้าไปในช่องคอนจูเกต ρของตัวกรองมากกว่า Rout หลายเท่า มีอันตรายอย่างหนึ่ง: หากอิมพีแดนซ์ของ GG และρแตกต่างกันเอาต์พุตตัวกรอง - GG จะเริ่มหมุนเวียนพลังงานในวงจรซึ่งจะทำให้เสียงทุ้มทึบ "แบน" การโจมตีของเสียงกลางจะยืดเยื้อและด้านบนจะแหลมด้วยเสียงนกหวีด ดังนั้นจึงจำเป็นต้องปรับอิมพีแดนซ์ของ GG และρให้ตรงกันและในกรณีที่จะเปลี่ยน GG จะต้องปรับช่องสัญญาณอีกครั้ง

บันทึก: อย่าพยายามกรองลำโพงแอคทีฟด้วยตัวกรองแอคทีฟแอคทีฟบนแอมพลิฟายเออร์ที่ใช้งานได้ (ออปแอมป์) เป็นไปไม่ได้ที่จะบรรลุความเป็นเชิงเส้นของลักษณะเฟสในช่วงความถี่กว้างตัวอย่างเช่นตัวกรองแอคทีฟแบบแอนะล็อกจึงไม่ได้หยั่งรากลึกในเทคโนโลยีโทรคมนาคม

High-Fi คืออะไร

อย่างที่คุณทราบ Hi-Fi นั้นย่อมาจาก High Fidelity - high fidelity (การสร้างเสียง) แนวคิดของ Hi-Fi ในตอนแรกถือว่าคลุมเครือและไม่อยู่ภายใต้การกำหนดมาตรฐาน แต่ค่อยๆพัฒนาแบ่งอย่างไม่เป็นทางการออกเป็นชั้นเรียน ตัวเลขในรายการระบุตามลำดับช่วงความถี่ที่ทำซ้ำได้ (ช่วงการทำงาน) ความเพี้ยนรวมสูงสุดที่อนุญาต (THD) ที่กำลังไฟพิกัด (ดูด้านล่าง) ช่วงไดนามิกต่ำสุดที่อนุญาตเทียบกับเสียงรบกวนของห้อง (ลำโพงอัตราส่วนของระดับเสียงสูงสุดถึงต่ำสุด) สูงสุดที่อนุญาต การตอบสนองความถี่ที่ไม่สม่ำเสมอในระดับกลางและการอุดตัน (ลดลง) ที่ขอบของช่วงการทำงาน:

ค่าสัมบูรณ์หรือเต็ม - 20-20,000 Hz, 0.03% (–70 dB), 90 dB (31600 ครั้ง), 1 dB (1.12 ครั้ง), 2 dB (1.25 ครั้ง)
สูงหรือหนัก - 31.5-18000 Hz, 0.1% (–60 dB), 75 dB (5600 ครั้ง), 2 dB, 3 dB (1.41 ครั้ง)
ปานกลางหรือพื้นฐาน - 40-16,000 Hz, 0.3% (–50 dB), 66 dB (2000 ครั้ง), 3 dB, 6 dB (2 ครั้ง)
เริ่มต้น - 63-12 500 Hz, 1% (–40 dB), 60 dB (1,000 ครั้ง), 6 dB, 12 dB (4 ครั้ง)

เป็นที่น่าแปลกใจว่า Hi-Fi ระดับสูงพื้นฐานและระดับเริ่มต้นนั้นสอดคล้องกับระดับสูงสุดชั้นหนึ่งและชั้นที่สองของเครื่องใช้ไฟฟ้าในครัวเรือนตามระบบล้าหลัง แนวคิดของ Hi-Fi สัมบูรณ์เกิดขึ้นพร้อมกับการเกิดขึ้นของคอนเดนเซอร์แผงฟิล์ม (ไอโซไดนามิกและไฟฟ้าสถิต) ตัวปล่อยเสียงเจ็ทและพลาสมา ชาวแองโกล - แอกซอนเรียกว่า Heavy high Hi-Fi เนื่องจาก High Fidelity ในภาษาอังกฤษก็เหมือนเนย

ต้องใช้ไฮไฟแบบไหน?

อะคูสติกในบ้านสำหรับอพาร์ทเมนต์หรือบ้านสมัยใหม่ที่มีการป้องกันเสียงรบกวนที่ดีต้องเป็นไปตามเงื่อนไขสำหรับ Hi-Fi ขั้นพื้นฐาน แน่นอนว่าสูงจะไม่แย่ลง แต่จะเสียค่าใช้จ่ายมากขึ้น ในบล็อก Khrushchev หรือ Brezhnevka ไม่ว่าคุณจะแยกออกจากกันอย่างไรมีเพียงผู้เชี่ยวชาญมืออาชีพเท่านั้นที่แยกความแตกต่างระหว่าง Hi-Fi ขั้นต้นและขั้นพื้นฐาน เหตุผลที่ทำให้ข้อกำหนดสำหรับอะคูสติกในบ้านมีความหยาบมากขึ้นมีดังนี้

ประการแรกมีเพียงไม่กี่คนจากมนุษยชาติทั้งหมดที่ได้ยินความถี่เสียงเต็มรูปแบบ คนที่มีพรสวรรค์ในการฟังเพลงโดยเฉพาะเช่น Mozart, Tchaikovsky, J. Gershwin จะได้ยินเสียง Hi-Fi สูง นักดนตรีมืออาชีพที่มีประสบการณ์ในคอนเสิร์ตฮอลล์รับรู้ Hi-Fi พื้นฐานได้อย่างมั่นใจและ 98% ของผู้ฟังทั่วไปในห้องเสียงแทบจะไม่แยกความแตกต่างระหว่างความถี่เริ่มต้นและความถี่พื้นฐาน

ประการที่สองในบริเวณที่ได้ยินมากที่สุดของเสียงกลางบุคคลจะแยกแยะเสียงในช่วง 140 dB โดยการเปลี่ยนแปลงโดยนับจากเกณฑ์การได้ยินที่ 0 dB ซึ่งเท่ากับความเข้มของการไหลของเสียง 1 pW ต่อตาราง ม. ดูรูปที่ ทางด้านขวาคือเส้นโค้งที่มีความดังเท่ากัน เสียงที่ดังกว่า 140 เดซิเบลเป็นความเจ็บปวดแล้วจากนั้นการได้ยินเสียหายและฟกช้ำ วงดนตรีซิมโฟนีออร์เคสตราที่ขยายตัวบน Fortissimo อันทรงพลังสร้างไดนามิกของเสียงได้ถึง 90 dB และในห้องโถงของ Bolshoi Opera, Milan, Paris, Vienna Opera และ Metropolitan Opera ในนิวยอร์กสามารถ "เร่ง" ได้ถึง 110 dB; ไดนามิกเรนจ์ของวงดนตรีแจ๊สชั้นนำที่มีเสียงไพเราะคลอ นี่คือขีด จำกัด ของการรับรู้ดังกว่าที่เสียงจะกลายเป็นเสียงที่ยังทนได้ แต่ไม่มีความหมายอยู่แล้ว

บันทึก: วงดนตรีร็อคสามารถเล่นได้ดังกว่า 140 เดซิเบลมากกว่าที่ Elton John, Freddie Mercury และ Rolling Stones ชื่นชอบเมื่อพวกเขายังเด็ก แต่การเปลี่ยนแปลงของหินไม่เกิน 85 เดซิเบลเพราะ นักดนตรีร็อคไม่สามารถเล่นเปียโนที่นุ่มนวลที่สุดได้ด้วยความปรารถนาทั้งหมด - อุปกรณ์ไม่อนุญาตและไม่มีหิน "วิญญาณ" สำหรับเพลงป๊อปทุกประเภทและเพลงประกอบภาพยนตร์นี่ไม่ใช่หัวข้อเลย - ไดนามิกเรนจ์ของพวกเขาถูกบีบอัดแล้วระหว่างการบันทึกเป็น 66, 60 และ 44 dB เพื่อให้คุณสามารถฟังอะไรก็ได้

ประการที่สามเสียงธรรมชาติในห้องนั่งเล่นที่เงียบที่สุดของบ้านในชนบทที่อยู่ด้านหลังของอารยธรรมคือ 20-26 dB มาตรฐานด้านสุขอนามัยของเสียงรบกวนในห้องอ่านหนังสือของห้องสมุดคือ 32 เดซิเบลและใบไม้ที่ส่งเสียงกรอบแกรบในลมบริสุทธิ์คือ 40-45 เดซิเบล ดังนั้นจึงเป็นที่ชัดเจนว่าลำโพง Hi-Fi สูง 75 dB นั้นเพียงพอสำหรับการฟังที่มีความหมายในสภาพแวดล้อมภายในประเทศ พลวัตของระดับเฉลี่ย UMZCH ที่ทันสมัยตามกฎแล้วจะไม่แย่กว่า 80 dB ในอพาร์ทเมนต์ในเมืองแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะรับรู้ Hi-Fi ขั้นพื้นฐานและระดับสูงด้วยการเปลี่ยนแปลง

บันทึก: ในห้องที่มีเสียงรบกวนมากกว่า 26 เดซิเบลช่วงความถี่ของ Hi-Fi ที่เลือกสามารถแคบลงได้ ชั้นเพราะ ผลกระทบของการกำบังมีผลต่อพื้นหลังของเสียงที่ไม่ชัดเจนความไวต่อความถี่ของหูจะลดลง

แต่เพื่อให้ Hi-Fi เป็นไฮไฟไม่ใช่“ ความสุข” สำหรับเพื่อนบ้านที่“ รัก” และเป็นอันตรายต่อสุขภาพของเจ้าของจำเป็นต้องตรวจสอบให้แน่ใจว่าเสียงผิดเพี้ยนน้อยลงการสร้างความถี่ต่ำที่ถูกต้องการตอบสนองความถี่ที่ราบรื่นในระดับกลางและกำหนดเสียงที่ต้องการสำหรับห้องนี้ พลังงานไฟฟ้าของลำโพง ตามกฎแล้วไม่มีปัญหากับ HF SOI ของพวกเขา "ไป" เข้าไปในพื้นที่อัลตราซาวนด์ที่ไม่ได้ยิน คุณต้องใส่ทวีตเตอร์ที่ดีในลำโพง ก็เพียงพอแล้วที่จะสังเกตว่าถ้าคุณชอบคลาสสิกและแจ๊สควรใช้ HF GG พร้อมดิฟฟิวเซอร์ที่มีกำลัง 0.2-0.3 จากช่อง LF เป็นต้น 3GDV-1-8 (2GD-36 ในรูปแบบเก่า) และอื่น ๆ หากคุณกำลัง "วิ่ง" จากท็อปส์ซู HF GG ที่มีตัวปล่อยโดม (ดูด้านล่าง) ที่มีกำลัง 0.3-0.5 ของกำลังของลิงค์ LF จะเหมาะสมที่สุด เฉพาะ "ทวีตเตอร์" ทรงโดมเท่านั้นที่จำลองการตีกลองด้วยแปรงอย่างเป็นธรรมชาติ อย่างไรก็ตาม HF Dome HG ที่ดีนั้นเหมาะกับเพลงใด ๆ

การบิดเบือน

การบิดเบือนของเสียงเป็นไปได้ในเชิงเส้น (LI) และไม่ใช่เชิงเส้น (LI) การบิดเบือนเชิงเส้นเป็นเพียงระดับเสียงเฉลี่ยที่ไม่ตรงกันสำหรับสภาพการฟังซึ่งมีการควบคุมระดับเสียงใน UMZCH ใด ๆ ในลำโพง 3 ทางราคาแพงสำหรับ Hi-Fi สูง (เช่นโซเวียต AC-30 พวกเขายังเป็น S-90) ตัวลดทอนกำลังสำหรับความถี่เสียงกลางและความถี่สูงจะถูกนำมาใช้เพื่อให้สอดคล้องกับการตอบสนองความถี่ของลำโพงกับเสียงของห้องอย่างแม่นยำที่สุด

สำหรับ NI พวกเขากล่าวว่ามีจำนวนนับไม่ถ้วนและมีการค้นพบสิ่งใหม่ ๆ อยู่ตลอดเวลา การปรากฏตัวของ NI ในเส้นทางเสียงนั้นแสดงออกมาในความจริงที่ว่ารูปร่างของสัญญาณเอาท์พุต (ซึ่งมีอยู่แล้วในอากาศ) ไม่เหมือนกับรูปร่างของสัญญาณดั้งเดิมจากแหล่งกำเนิดหลักอย่างสมบูรณ์ สิ่งสำคัญที่สุดคือทำลายความบริสุทธิ์ "ความโปร่งใส" และ "ความชุ่มฉ่ำ" ของเส้นทางเสียง ไม่:

ฮาร์มอนิก - เสียงหวือหวา (ฮาร์มอนิก) ทวีคูณของความถี่พื้นฐานของเสียงที่สร้างขึ้นใหม่ แสดงให้เห็นว่าเป็นเสียงเบสที่ดังมากเกินไปเสียงกลางแหลมและเสียงแหลมหนัก
Intermodulation (Combinational) - ผลรวมและความแตกต่างของความถี่ของส่วนประกอบของสเปกตรัมของสัญญาณดั้งเดิม NI แบบผสมที่รุนแรงจะได้ยินว่าเป็นเสียงฮืด ๆ และคนที่อ่อนแอที่ทำให้เสียเสียงสามารถรับรู้ได้เฉพาะในห้องปฏิบัติการโดยใช้สัญญาณหลายสัญญาณหรือวิธีการทางสถิติในหน่วยเสียงทดสอบ ทางหูดูเหมือนว่าเสียงจะชัดเจน แต่ก็ไม่เป็นเช่นนั้น
ชั่วคราว - "กระวนกระวายใจ" ของรูปแบบสัญญาณเอาท์พุตที่มีการขึ้น / ตกที่คมชัดของต้นฉบับ พวกเขาแสดงออกด้วยอาการหายใจไม่ออกและสะอื้นสั้น ๆ แต่ไม่สม่ำเสมอที่ระดับเสียงกระโดด
เรโซแนนซ์ (หวือหวา) - เสียงเรียกเข้า, ตีกลับ, เดือด;
Frontal (การบิดเบือนการโจมตีด้วยเสียง) - การหน่วงเวลาหรือในทางกลับกันการบังคับให้มีการเปลี่ยนแปลงอย่างชัดเจนในระดับเสียงโดยรวม มักจะเกิดขึ้นร่วมกับการเปลี่ยนผ่าน;
มีเสียงดัง - ครวญครางเสียงกรอบแกรบฟ่อ;
ไม่สม่ำเสมอ (เป็นระยะ ๆ ) - การคลิกโคด;
การรบกวน (AI หรือ IFI เพื่อไม่ให้สับสนกับ intermodulation) เป็นลักษณะเฉพาะสำหรับ AU ไม่ปรากฏใน UMZCH เป็นอันตรายมากเพราะ เสียงที่สมบูรณ์แบบและไม่สามารถแก้ไขได้โดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงหลักของลำโพง สำหรับข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับ IFI โปรดดูด้านล่าง

บันทึก: "หายใจไม่ออก" และคำอธิบายโดยนัยอื่น ๆ เกี่ยวกับความผิดเพี้ยนต่อไปนี้จะได้รับจากมุมมองของ Hi-Fi นั่นคือ ดังที่ผู้ฟังที่มีความซับซ้อนได้ยินแล้ว และตัวอย่างเช่นลำโพงเสียงพูดได้รับการออกแบบมาสำหรับ SOI ที่กำลังไฟ 6% (ในประเทศจีน - 10%) และ 1

นอกเหนือจากการรบกวนแล้ว AU ยังสามารถให้ NI ส่วนใหญ่ตาม PP 1, 3, 4 และ 5; การคลิกและป๊อปเป็นไปได้ที่นี่อันเป็นผลมาจากฝีมือคุณภาพต่ำ พวกเขาต่อสู้กับ NIs เฉพาะกาลและส่วนหน้าใน AU โดยเลือก GG ที่เหมาะสม (ดูด้านล่าง) และการออกแบบอะคูสติกสำหรับพวกเขา วิธีหลีกเลี่ยงเสียงหวือหวา - การออกแบบตู้ลำโพงอย่างมีเหตุผลและการเลือกใช้วัสดุที่ถูกต้องโปรดดูด้านล่าง

คุณต้องอยู่กับฮาร์มอนิก NI ใน AU เพราะ โดยพื้นฐานแล้วแตกต่างจากในเซมิคอนดักเตอร์ UMZCH และคล้ายกับฮาร์มอนิก NI tube ULF (แอมพลิฟายเออร์ความถี่ต่ำชื่อเดิม UMZCH) ทรานซิสเตอร์เป็นอุปกรณ์ควอนตัมและลักษณะการถ่ายโอนไม่ได้แสดงโดยหลักการโดยฟังก์ชันการวิเคราะห์ ผลที่ตามมาคือไม่สามารถคำนวณฮาร์มอนิกทั้งหมดของทรานซิสเตอร์ UMZCH ได้อย่างแม่นยำและสเปกตรัมของมันขยายไปถึงส่วนประกอบที่ 15 และสูงกว่า นอกจากนี้ในสเปกตรัมของทรานซิสเตอร์ UMZCH ยังมีส่วนประกอบรวมกันเป็นจำนวนมาก

วิธีเดียวที่จะรับมือกับความอัปยศอดสูนี้คือการซ่อน NI ให้ลึกลงไปภายใต้เสียงรบกวนของเครื่องขยายเสียงซึ่งจะต้องต่ำกว่าเสียงรบกวนตามธรรมชาติของห้องหลายเท่า ฉันต้องบอกว่าวงจรที่ทันสมัยสามารถรับมือกับงานนี้ได้สำเร็จ: ตามแนวคิดในปัจจุบัน UMZCH ที่มีเสียงรบกวน 1% THD และ -66 dB นั้น "ไม่" และมีสัญญาณรบกวน 0.06% THD และ -80 dB นั้นค่อนข้างธรรมดา

นี่ไม่ใช่กรณีของลำโพงฮาร์มอนิก NI ลำโพง สเปกตรัมของพวกเขาในตอนแรกเช่นเดียวกับ ULF ของหลอดนั้นบริสุทธิ์ - เฉพาะเสียงหวือหวาโดยไม่มีส่วนผสมของความถี่ผสมที่เห็นได้ชัดเจน ประการที่สองสามารถตรวจสอบฮาร์มอนิก AC ได้เช่นเดียวกับหลอดไฟไม่สูงกว่าที่ 4 สเปกตรัมของ NI ดังกล่าวไม่ได้ทำให้เสียงเสียอย่างเห็นได้ชัดแม้จะอยู่ที่ THD 0.5-1% ซึ่งได้รับการยืนยันจากการประมาณการของผู้เชี่ยวชาญและสาเหตุที่ทำให้ลำโพงโฮมเมด "สกปรก" และ "อืด" ส่วนใหญ่มักเกิดจากการตอบสนองความถี่ที่ไม่ดีที่เสียงกลาง สำหรับข้อมูลของคุณหากผู้เป่าแตรไม่ได้ทำความสะอาดเครื่องดนตรีอย่างถูกต้องก่อนการแสดงคอนเสิร์ตและไม่ทำให้น้ำลายหกออกจากเบาะรองหูในเวลาที่เล่นดังนั้น THD ของทรอมโบนสามารถเติบโตได้ถึง 2-3% และไม่มีอะไรที่พวกเขาเล่นผู้ชมชอบมัน

ข้อสรุปจากสิ่งนี้มีความสำคัญและเป็นประโยชน์มาก: ช่วงความถี่ที่ทำซ้ำได้และลำโพง NI ฮาร์มอนิกธรรมชาติไม่ใช่พารามิเตอร์ที่มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อคุณภาพของเสียงที่สร้างขึ้น ผู้เชี่ยวชาญสามารถระบุว่าเสียงของลำโพงมีค่า NI ฮาร์มอนิก 1% และ 1.5% เป็นค่าพื้นฐานหรือแม้กระทั่ง Hi-Fi สูงก็ได้หากมีคุณสมบัติครบถ้วน เงื่อนไขสำหรับพลวัตและความราบรื่นของการตอบสนองความถี่

การรบกวน

IFI เป็นผลมาจากการบรรจบกันของคลื่นเสียงจากแหล่งกำเนิดใกล้เคียงในเฟสหรือในแอนติเฟส ผลที่ได้คือระเบิดขึ้นจนถึงการเสียดสีในหูหรือลดระดับเสียงเกือบเป็นศูนย์ในบางความถี่ ครั้งหนึ่ง Hi-Fi 10MAS-1 ของโซเวียตเกิดครั้งแรก (ไม่ใช่ 1M!) ถูกยกเลิกอย่างเร่งด่วนหลังจากที่นักดนตรีค้นพบว่าลำโพงนี้ไม่ได้ทำซ้ำเลยสำหรับอ็อกเทฟที่สอง (เท่าที่ฉันจำได้) ที่โรงงานต้นแบบได้รับการ "ขับเคลื่อน" ในระดับเสียงโดยใช้วิธีการสามสัญญาณซึ่งเป็นคนต่อต้านไวรัสในเวลานั้นและตำแหน่งของผู้เชี่ยวชาญที่มีหูฟังดนตรีไม่อยู่ในรายชื่อพนักงาน หนึ่งในความขัดแย้งของสังคมนิยมที่พัฒนาแล้ว

ความเป็นไปได้ของการเกิด IFI จะเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วด้วยความถี่ที่เพิ่มขึ้นและการลดความยาวคลื่นของเสียงเนื่องจาก สำหรับสิ่งนี้ระยะห่างระหว่างศูนย์กลางของตัวปล่อยจะต้องเป็นผลคูณของครึ่งหนึ่งของความยาวคลื่นของความถี่ที่เกิดขึ้น ใน MF และ HF การเปลี่ยนแปลงหลังจากหน่วยเดซิเมตรเป็นมิลลิเมตรดังนั้นจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะใส่ MF และ HF GG สองหรือหลายตัวในลำโพงไม่ว่าด้วยวิธีใดก็ตามดังนั้นจึงไม่สามารถหลีกเลี่ยง IFI ได้เนื่องจาก ระยะห่างระหว่างศูนย์กลางของฮ. จะเป็นลำดับเดียวกัน โดยทั่วไปกฎทองของ electroacoustics คือตัวปล่อยหนึ่งตัวต่อหนึ่งแถบและกฎที่ยอดเยี่ยมคือ GG บรอดแบนด์หนึ่งตัวสำหรับช่วงความถี่ทั้งหมด

ความยาวคลื่น LF คือเมตรซึ่งใหญ่กว่าไม่เพียง แต่ระยะห่างระหว่าง GG เท่านั้น แต่ยังรวมถึงขนาดของลำโพงด้วย ดังนั้นผู้ผลิตและมือสมัครเล่นที่มีประสบการณ์มักจะเพิ่มพลังของลำโพงและปรับปรุงเสียงเบสโดยการจับคู่หรือสี่เท่า (ควอดริลท์) ความถี่ต่ำของ GG อย่างไรก็ตามผู้เริ่มต้นไม่ควรทำเช่นนี้: อาจเกิดการรบกวนภายในของคลื่นสะท้อน "เดิน" จากลำโพงเอง ที่หูมันแสดงออกว่าเป็น NI ที่ก้องกังวาน: cocks, gundosit, เขย่าแล้วมีเสียงทำไมไม่ชัดเจน ดังนั้นปฏิบัติตามกฎอันมีค่าเหล่านี้เพื่อที่คุณจะได้ไม่พูดซ้ำซากกับลำโพงทั้งหมดโดยไม่เกิดประโยชน์

บันทึก: เป็นไปไม่ได้ที่จะใส่ GG ที่เหมือนกันเป็นจำนวนคี่ใน AU ไม่ว่าในกรณีใด ๆ - IFI นั้นรับประกัน 100%

เสียงกลาง

มือสมัครเล่นเริ่มต้นให้ความสนใจเพียงเล็กน้อยกับการสร้างความถี่กลาง - พวกเขากล่าวว่าผู้พูดทุกคนจะ "ร้องเพลง" แต่ก็ไร้ผล เสียงกลางนั้นได้ยินดีที่สุดพวกเขายังคำนึงถึงฮาร์โมนิกดั้งเดิม ("ถูกต้อง") ที่เป็นพื้นฐานของทุกสิ่ง - เบส ความไม่สม่ำเสมอของการตอบสนองความถี่ของลำโพงที่ระดับเสียงกลางนั้นสามารถสร้าง NI แบบผสมผสานที่ทำให้เสียเสียงได้มาก สเปกตรัมของโฟโนแกรมใด ๆ "ลอย" ในช่วงความถี่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าลำโพงใช้ไดรเวอร์ระยะสั้นที่มีประสิทธิภาพและราคาไม่แพงโปรดดูด้านล่าง ผู้เชี่ยวชาญให้ความสำคัญกับลำโพงที่มีการตอบสนองความถี่ที่เสียงกลางอย่างชัดเจนโดยมีการเปลี่ยนแปลงอย่างราบรื่นในช่วงความถี่ภายใน 10 dB ต่อหน้าอันที่มี 3 dips หรือ "bumps" ที่ 6 dB ดังนั้นเมื่อออกแบบและสร้าง AU คุณต้องตรวจสอบอย่างละเอียดในทุกขั้นตอน: การตอบสนองความถี่บนเสียงกลางจะไม่ใช่ "zagorbat" จากสิ่งนี้หรือไม่?

หมายเหตุการพูดของเบส: เรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ของร็อคเกอร์ ดังนั้นกลุ่มวัยรุ่นที่มีแนวโน้มดีจึงบุกเข้าสู่เทศกาลอันทรงเกียรติ ในอีกครึ่งชั่วโมงพวกเขาจะออกไปและพวกเขาก็อยู่หลังเวทีแล้วกังวลกำลังรอ แต่มือเบสไปสนุกสนานที่ไหนสักแห่ง 10 นาทีก่อนทางออก - เขาไม่อยู่ 5 นาที - ไม่ใช่ด้วย พวกเขาโบกมือที่ทางออก แต่ยังไม่มีมือเบส จะทำอย่างไร? มาเล่นกันโดยไม่มีเบส การขาดงานถือเป็นการทำลายอาชีพในทันทีตลอดไป เราเล่นโดยไม่มีเบสมันชัดเจนแค่ไหน พวกเขาเดินไปที่ทางออกบริการถ่มน้ำลายสาบาน แท้จริงและดูเถิด - ผู้เล่นเบสเมากับลูกไก่สองตัว พวกเขาไปหาเขา - โอ้คุณแพะอย่างน้อยคุณเข้าใจไหมว่าคุณโยนพวกเราอย่างไร! คุณอยู่ที่ไหน! - ใช่ฉันตัดสินใจฟังในห้องโถง - คุณได้ยินอะไรที่นั่น? - เด๋วเบสไม่ดูด!

LF

ในดนตรีเสียงเบสเปรียบเสมือนรากฐานสำหรับบ้าน และในทำนองเดียวกัน "วงจรศูนย์" ของ electroacoustics เป็นสิ่งที่ยากซับซ้อนและมีความรับผิดชอบมากที่สุด ความสามารถในการได้ยินเสียงขึ้นอยู่กับฟลักซ์พลังงานของคลื่นเสียงซึ่งขึ้นอยู่กับความถี่กำลังสอง ดังนั้นจึงได้ยินเสียงเบสที่แย่ที่สุดดูรูปที่ ด้วยเส้นโค้งที่มีความดังเท่ากัน ลำโพงที่ทรงพลังและ UMZCH เป็นสิ่งจำเป็นในการ "สูบ" พลังงานไปที่เบส ในความเป็นจริงพลังของเครื่องขยายเสียงมากกว่าครึ่งหนึ่งใช้ไปกับเสียงเบส แต่ด้วยพลังที่สูงความเป็นไปได้ที่จะเกิด NI จะเพิ่มขึ้นซึ่งแรงที่สุดและแน่นอนว่าส่วนประกอบที่ได้ยินของสเปกตรัมที่มาจากเบสจะตกอยู่ในเสียงกลางที่ดีที่สุด

LF“ การสูบน้ำ” มีความซับซ้อนมากขึ้นเนื่องจากขนาดของ HH และ AS ทั้งหมดมีขนาดเล็กเมื่อเทียบกับความยาวคลื่น LF แหล่งกำเนิดเสียงใด ๆ ให้พลังงานได้ดียิ่งมีขนาดใหญ่ขึ้นเมื่อเทียบกับความยาวของคลื่นเสียง ประสิทธิภาพด้านเสียงของลำโพงวูฟเฟอร์ - หน่วยและเศษส่วนของเปอร์เซ็นต์ ดังนั้นงานส่วนใหญ่และความยุ่งยากในการสร้างลำโพงจึงลดลงเพื่อให้สร้างเสียงเบสได้ดีขึ้น แต่ให้เราเตือนคุณอีกครั้ง: อย่าลืมควบคุมความบริสุทธิ์ของเสียงกลางให้มากที่สุด! อันที่จริงการสร้างทางเดินความถี่ต่ำของลำโพงลดลงเป็น:

การกำหนดกำลังไฟฟ้าที่ต้องการของ LF GG
การเลือก LF HG ให้เหมาะกับสภาพแวดล้อมการฟัง
การเลือกการออกแบบอะคูสติกที่เหมาะสมที่สุดสำหรับ LF GG (โครงสร้างตัวถัง) ที่เลือก
การผลิตที่ถูกต้องในวัสดุที่เหมาะสม

อำนาจ

การหดตัวของเสียงเป็น dB (ความไวตามลักษณะเฉพาะ) ระบุไว้ในหนังสือเดินทางของผู้พูด มีการวัดในห้องวัดเสียง 1 ม. จากกึ่งกลางของ GG โดยมีไมโครโฟนวัดอยู่ตามแนวแกนอย่างเคร่งครัด GG วางอยู่บนบอร์ดทำให้เกิดเสียง (หน้าจออะคูสติกมาตรฐานดูรูปด้านขวา) และกำลังไฟฟ้า 1 W (0.1 W สำหรับ GG ที่มีกำลังไฟน้อยกว่า 3 W) ให้ที่ความถี่ 1,000 Hz (200 Hz, 5000 Hz) ในทางทฤษฎีจากข้อมูลเหล่านี้คลาสของ Hi-Fi ที่ต้องการและพารามิเตอร์ของห้อง / พื้นที่ฟัง (เสียงในพื้นที่) สามารถคำนวณกำลังไฟฟ้าที่ต้องการของ HG ได้ แต่ในความเป็นจริงการบัญชีสำหรับอะคูสติกในท้องถิ่นมีความซับซ้อนและคลุมเครือจนผู้เชี่ยวชาญแทบจะไม่หลอกใช้

บันทึก: HG สำหรับการวัดจะเลื่อนจากตรงกลางของหน้าจอเพื่อหลีกเลี่ยงการรบกวนของคลื่นเสียงจากพื้นผิวที่แผ่รังสีด้านหน้าและด้านหลัง วัสดุหน้าจอมักเป็นเค้กไม้อัดไม้สน 3 ชั้น 5 ชั้นโดยไม่ต้องขัดกาวเคซีนหนา 3 มม. ทั้งหมดติดกาวพร้อมกับเคซีนหรือ PVA

ง่ายกว่ามากที่จะไปจากเงื่อนไขที่มีอยู่สำหรับการทำให้เกิดเสียงทางเทคนิคของสถานที่ที่มีเสียงดังเล็กน้อยพร้อมการแก้ไขพลวัตและช่วงความถี่ของ Hi-Fi โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากผลลัพธ์ที่ได้ในกรณีนี้เป็นไปตามข้อตกลงที่ดีกว่ากับข้อมูลเชิงประจักษ์และการประมาณการของผู้เชี่ยวชาญ จากนั้นสำหรับ Hi-Fi เริ่มต้นคุณต้องมีเพดานสูงถึง 3.5 ม., 0.25 W ของกำลังไฟฟ้าเล็กน้อย (ระยะยาว) ของ GG ต่อ 1 ตร.ม. พื้นที่ชั้น m สำหรับ Hi-Fi พื้นฐาน - 0.4 W / ตร.ม. เมตรและสูง - 1.15 W / ตร.ม. ม.

ขั้นตอนต่อไปคือการพิจารณาสภาพแวดล้อมการฟังจริง ลำโพงหลายร้อยวัตต์ที่สามารถใช้งานได้ในระดับไมโครวัตต์นั้นมีราคาแพงมหาศาลในแง่หนึ่ง ในทางกลับกันถ้าห้องแยกต่างหากซึ่งติดตั้งเป็นห้องเสียงไม่ได้รับการจัดสรรสำหรับการฟังจะไม่ได้ยิน "เสียงกระซิบเล็ก ๆ " ของพวกเขาบนเปียโนที่เงียบที่สุดในห้องนั่งเล่นใด ๆ (ดูด้านบนเกี่ยวกับระดับเสียงธรรมชาติ) ดังนั้นเราจึงเพิ่มค่าที่ได้รับขึ้นสองหรือสามครั้งเพื่อ "ฉีก" สิ่งที่รับฟังจากเสียงรบกวนเบื้องหลัง เราได้รับ Hi-Fi เริ่มต้นจาก 0.5 W / ตร.ม. ม. ฐาน 0.8 W / ตร.ม. ม. และสูงตั้งแต่ 2.25 W / ตร.ม. ม.

ยิ่งไปกว่านั้นเนื่องจากเราต้องการ high-fi และไม่ใช่แค่ความสามารถในการพูดเท่านั้นเราจึงต้องเปลี่ยนจากพลังเล็กน้อยไปสู่พลังสูงสุด (ดนตรี) "น้ำผลไม้" ของเสียงขึ้นอยู่กับการเปลี่ยนแปลงของระดับเสียงเป็นหลัก THD HG ที่ระดับความดังสูงสุดไม่ควรเกินค่าสำหรับ Hi-Fi ในระดับที่ต่ำกว่าที่เลือก สำหรับ Hi-Fi เริ่มต้นเราใช้เวลาที่ THD สูงสุด 3% ในข้อกำหนดทางการค้าสำหรับลำโพง Hi-Fi เป็นพลังสูงสุดที่ระบุว่าสำคัญกว่า ตามวิธีการของโซเวียตรัสเซียอำนาจสูงสุดคือ 3.33 ในระยะยาว ตามวิธีการของ บริษัท ตะวันตก "ดนตรี" เท่ากับ 5-8 นิกาย แต่ - หยุดเดี๋ยวนี้!

บันทึก: วิธีการของจีนไต้หวันอินเดียและเกาหลีจะถูกละเลย สำหรับขั้นพื้นฐาน (!) Hi-Fi ที่จุดสูงสุดของพวกเขารับโทรศัพท์ THD 6% แต่ฟิลิปปินส์อินโดนีเซียและออสเตรเลียวัดพลวัตได้อย่างถูกต้อง

ความจริงก็คือโดยไม่มีข้อยกเว้นผู้ผลิต Hi-Fi GG จากตะวันตกทั้งหมดประเมินประสิทธิภาพสูงสุดของผลิตภัณฑ์ของตนอย่างไร้ยางอาย มันจะดีกว่าถ้าส่งเสริม SOI และความสม่ำเสมอของการตอบสนองความถี่ที่นี่พวกเขามีสิ่งที่น่าภาคภูมิใจจริงๆ ใช่นั่นเป็นเพียงชาวต่างชาติธรรมดาทั่วไปจะไม่เข้าใจถึงปัญหาดังกล่าวและหากลำโพงหุ้มด้วย "180W", "250W", "320W" มันเจ๋งมาก ในความเป็นจริงลำโพงทำงาน "จากตรงนั้น" ในเครื่องวัดเสียงจะให้จุดสูงสุดใน 3.2-3.7 นิกาย ซึ่งเป็นที่เข้าใจตั้งแต่ อัตราส่วนนี้มีความเหมาะสมทางสรีรวิทยาเช่น โครงสร้างของหูของเรากับคุณ สรุป - เล็งไปที่ GG ตะวันตกไปที่เว็บไซต์ขององค์กรมองหากำลังจัดอันดับที่นั่นแล้วคูณด้วย 3.33

หมายเหตุ 9 เกี่ยวกับการกำหนดจุดสูงสุดและค่าเล็กน้อย: ในรัสเซียตามระบบเก่าตัวเลขที่อยู่ด้านหน้าของตัวอักษรในการกำหนดลำโพงแสดงถึงพลังเล็กน้อยและตอนนี้พวกเขาให้จุดสูงสุด แต่ในขณะเดียวกันรูทที่มีส่วนต่อท้ายการกำหนดก็เปลี่ยนไป ดังนั้นจึงสามารถกำหนดลำโพงหนึ่งตัวและลำโพงตัวเดียวกันด้วยวิธีที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิงดูตัวอย่างด้านล่าง ค้นหาความจริงจากแหล่งอ้างอิงหรือบนยานเดกซ์ ที่นั่นไม่ว่าคุณจะป้อนชื่ออะไรก็ตามผลลัพธ์จะมีตัวใหม่และตัวเก่าอยู่ในวงเล็บ

ในท้ายที่สุดเราได้ห้องขนาด 12 ตร.ม. m สูงสุดสำหรับไฮไฟเริ่มต้นที่ 15W พื้นฐานที่ 30W และสูงที่ 55W ค่าเหล่านี้เป็นค่าที่ยอมรับได้น้อยที่สุด เพื่อให้ GG มีพลังมากขึ้นสองหรือสามเท่ามันจะดีกว่าถ้าไม่ได้ฟังเฉพาะเพลงคลาสสิกไพเราะและดนตรีแจ๊สที่จริงจังมาก สำหรับพวกเขาเป็นที่พึงปรารถนาที่จะ จำกัด กำลังไฟไว้ที่ 1.2-1.5 จากขั้นต่ำมิฉะนั้นอาจมีเสียงฮืด ๆ ที่ระดับความดังสูงสุด

คุณสามารถไปไหนมาไหนได้ง่ายขึ้นโดยมุ่งเน้นไปที่ต้นแบบที่พิสูจน์แล้ว สำหรับ Hi-Fi เริ่มต้นในห้องขนาด 20 ตร.ม. m พอดีกับ GG 10GD-36K (10GDSH-1 ในแบบเก่า) สำหรับสูง - 100GDSH-47-16 พวกเขาไม่จำเป็นต้องกรองสิ่งเหล่านี้คือ GG แบบบรอดแบนด์ ด้วย Hi-Fi พื้นฐานมันยากกว่าไม่พบบรอดแบนด์ที่เหมาะสมคุณต้องสร้างลำโพง 2 ทาง ในตอนแรกทางออกที่ดีที่สุดคือการทำซ้ำส่วนไฟฟ้าของลำโพงโซเวียตรุ่นเก่า S-30B เป็นเวลาหลายสิบปีที่ผู้พูดเหล่านี้ "ร้องเพลง" เป็นประจำและดีมากในอพาร์ทเมนต์ร้านกาแฟและบนถนน โทรมสุด ๆ แต่เก็บเสียง

วงจรกรอง S-30B (ไม่มีตัวบ่งชี้การโอเวอร์โหลด) แสดงในรูปที่ ซ้าย. มีการแก้ไขเล็กน้อยเพื่อลดการสูญเสียในขดลวดและความสามารถในการปรับให้พอดีกับ LF GG ที่แตกต่างกัน หากต้องการสามารถทำการต๊าปจาก L1 ได้บ่อยขึ้นภายใน 1/3 ของจำนวนรอบทั้งหมด w โดยนับจากปลายด้านขวาของ L1 ตามรูปแบบความพอดีจะแม่นยำยิ่งขึ้น ทางด้านขวา - คำแนะนำและสูตรสำหรับการคำนวณตนเองและการผลิตขดลวดกรอง ไม่จำเป็นต้องใช้ชิ้นส่วนที่มีความแม่นยำสำหรับการกรองนี้ การเบี่ยงเบน +/– 10% ในการเหนี่ยวนำของขดลวดยังไม่ส่งผลต่อเสียงอย่างเห็นได้ชัด ขอแนะนำให้นำเครื่องยนต์ R2 ไปที่ผนังด้านหลังเพื่อปรับการตอบสนองความถี่ไปยังห้องอย่างรวดเร็ว วงจรไม่ไวต่ออิมพีแดนซ์ของลำโพงมากนัก (ตรงกันข้ามกับการกรองบนตัวกรอง K) ดังนั้นคุณสามารถใช้ GG อื่น ๆ ซึ่งเหมาะสมกับกำลังและความต้านทานแทน เงื่อนไขหนึ่ง: ความถี่ที่ทำซ้ำได้สูงสุด (HF) ของ LF GG ที่ระดับ –20 dB ควรมีอย่างน้อย 7 kHz และความถี่ต่ำสุดที่ทำซ้ำได้ (LHF) ของ HF GG ในระดับเดียวกัน - ไม่เกิน 3 kHz ด้วยการเปลี่ยนและขยาย L1 และ L2 จึงเป็นไปได้ที่จะแก้ไขการตอบสนองความถี่ในย่านความถี่ครอสโอเวอร์ (5 kHz) โดยไม่ต้องใช้ความซับซ้อนเช่นตัวกรอง Zobel ซึ่งสามารถเพิ่มความผิดเพี้ยนชั่วคราวได้ ตัวเก็บประจุ - ตัวเก็บประจุแบบฟิล์มที่มีฉนวน PET หรือฟลูออโรเรซิ่นและแผ่นเคลือบ (MKP) К78หรือК73-16 ในกรณีที่รุนแรง - K73-11 ตัวต้านทาน - ฟิล์มโลหะ (MOX) สายไฟ - เสียงจากทองแดงที่ปราศจากออกซิเจนที่มีหน้าตัด 2.5 ตร.ม. มม. การติดตั้ง - บัดกรีเท่านั้น ในรูป ด้านขวาแสดงลักษณะของการกรอง S-30B ดั้งเดิม (พร้อมวงจรบ่งชี้การโอเวอร์โหลด) และรูปที่ ด้านล่างทางด้านซ้ายเป็นรูปแบบการกรองแบบ 2 ทางที่เป็นที่นิยมในต่างประเทศโดยไม่มีการเชื่อมต่อแม่เหล็กระหว่างขดลวด (ซึ่งเป็นสาเหตุที่ไม่ระบุขั้วของพวกเขา) ทางด้านขวาในที่เดียวกันในกรณีที่มีการกรอง 3 ทางของโซเวียต AS S-90 (35AS-212)

เกี่ยวกับสายไฟ

เส้นเสียงพิเศษไม่ได้เป็นผลมาจากโรคจิตหรือกลไกทางการตลาด ผลที่ค้นพบโดยนักวิทยุสมัครเล่นได้รับการยืนยันแล้วโดยการวิจัยและได้รับการยอมรับจากผู้เชี่ยวชาญ: หากมีการผสมออกซิเจนในทองแดงของเส้นลวดฟิล์มออกไซด์ที่บางที่สุดเป็นโมเลกุลในรูปแบบของผลึกโลหะซึ่งสัญญาณเสียงอาจเป็นอะไรก็ได้นอกจากการปรับปรุง ไม่พบเอฟเฟกต์ดังกล่าวในเงินซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมนักชิมเครื่องเสียงที่มีความซับซ้อนจึงไม่หวงสายเงิน: พ่อค้าโกงสายทองแดงอย่างไร้ยางอายเพราะ เป็นไปได้ที่จะแยกแยะทองแดงที่ปราศจากออกซิเจนออกจากทองแดงไฟฟ้าธรรมดาเฉพาะในห้องปฏิบัติการที่มีอุปกรณ์พิเศษเท่านั้น

ลำโพง

คุณภาพของตัวแปลงสัญญาณเสียงหลัก (FROM) บนเบสจะกำหนดเสียงของลำโพงโดยประมาณ โดย 2/3; ในระดับกลางและระดับบน - เกือบทั้งหมด ในลำโพงมือสมัครเล่น IZ มักจะเป็น GG (ลำโพง) ไฟฟ้าแบบไดนามิก ระบบไอโซไดนามิกใช้กันอย่างแพร่หลายในหูฟังระดับไฮเอนด์ (เช่น TDS-7 และ TDS-15 ซึ่งมืออาชีพนิยมใช้เพื่อควบคุมการบันทึกเสียง) แต่การสร้าง IZ แบบไอโซไดนามิกที่ทรงพลังต้องเผชิญกับปัญหาทางเทคนิคที่ผ่านไม่ได้ สำหรับ IZ หลักอื่น ๆ (ดูรายชื่อในตอนต้น) พวกเขายังห่างไกลจากการ "นึกถึง" โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับราคาความน่าเชื่อถือความทนทานและความมั่นคงของลักษณะระหว่างการใช้งาน

ทำความคุ้นเคยกับอิเล็กโทรอะคูสติกเพื่อทราบวิธีจัดเรียงลำโพงและทำงานในระบบอะคูสติกคุณต้องมีสิ่งต่อไปนี้ ตัวขับเสียงเป็นขดลวดบาง ๆ ที่สั่นอยู่ในช่องว่างวงแหวนของระบบแม่เหล็กภายใต้อิทธิพลของกระแสความถี่เสียง ขดลวดเชื่อมต่ออย่างแน่นหนากับตัวปล่อยเสียงจริงในอวกาศ - ดิฟฟิวเซอร์ (สำหรับ LF, MF, บางครั้ง HF) หรือไดอะแฟรมโดมที่บางเบามากและแข็ง (สำหรับ HF ไม่ค่อย - สำหรับ MF) ประสิทธิภาพของการแผ่รังสีเสียงขึ้นอยู่กับเส้นผ่านศูนย์กลางของ IZ อย่างมาก แม่นยำมากขึ้น - จากความสัมพันธ์กับความยาวคลื่นของความถี่ที่ปล่อยออกมา แต่ในเวลาเดียวกันด้วยการเพิ่มขึ้นของเส้นผ่านศูนย์กลางของ IZ ความเป็นไปได้ที่จะเกิดการบิดเบือนแบบไม่เชิงเส้น (NI) ของเสียงเนื่องจากความยืดหยุ่นของวัสดุ IZ ก็เพิ่มขึ้นเช่นกัน แม่นยำมากขึ้น - ไม่ใช่ความแข็งแกร่งที่ไม่มีที่สิ้นสุด พวกเขาต่อสู้กับ NI ใน IZ ด้วยการแสดงพื้นผิวที่แผ่ออกจากวัสดุดูดซับเสียง (ป้องกันเสียงอะคูสติก)

เส้นผ่านศูนย์กลางของกรวยมีขนาดใหญ่กว่าเส้นผ่านศูนย์กลางของขดลวดและในดิฟฟิวเซอร์ HGs มันและขดลวดจะถูกยึดเข้ากับเคสลำโพงโดยการแขวนลอยที่ยืดหยุ่นแยกต่างหาก โครงแบบกรวยเป็นกรวยกลวงผนังบางที่มีปลายหันเข้าหาขดลวด ระบบกันสะเทือนคอยล์ยังยึดด้านบนของดิฟฟิวเซอร์ด้วยเช่น ระบบกันสะเทือนเป็นสองเท่า ยีนของกรวยสามารถเป็นเส้นตรงพาราโบลาเลขชี้กำลังและไฮเพอร์โบลิก ยิ่งกรวยของดิฟฟิวเซอร์ชันขึ้นไปบรรจบกันด้านบนก็จะยิ่งหดตัวสูงขึ้นและลำโพง IR ยิ่งต่ำลง แต่ในขณะเดียวกันช่วงความถี่ก็แคบลงและทิศทางการแผ่รังสีจะเพิ่มขึ้น (รูปแบบทิศทางของรูปแบบเสาอากาศแคบลง) การ จำกัด MD ให้แคบลงยังทำให้โซนเอฟเฟกต์สเตอริโอแคบลงและย้ายออกจากระนาบด้านหน้าของคู่ลำโพง เส้นผ่านศูนย์กลางของไดอะแฟรมเท่ากับเส้นผ่านศูนย์กลางของขดลวดและไม่มีช่วงล่างแยกต่างหาก สิ่งนี้ช่วยลด SOI GG ได้อย่างมากเนื่องจาก การกันสะเทือนของกรวยเป็นแหล่งที่มาของเสียง NO ที่เห็นได้ชัดเจนและวัสดุสำหรับไดอะแฟรมอาจแข็งมาก อย่างไรก็ตามไดอะแฟรมสามารถเปล่งเสียงได้ดีที่ความถี่สูงเพียงพอเท่านั้น

ขดลวดและดิฟฟิวเซอร์หรือไดอะแฟรมพร้อมกับระบบกันสะเทือนประกอบขึ้นเป็นระบบเคลื่อนที่ (PS) ของ GG PS มีความถี่ของการสั่นพ้องเชิงกลของตัวเองซึ่งความคล่องตัวของ PS เพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วและปัจจัยด้านคุณภาพ Q ถ้า Q\u003e 1 ลำโพงที่ไม่มีการออกแบบอะคูสติกที่เลือกอย่างถูกต้อง (ดูด้านล่าง) บน Fr จะส่งเสียงหวีดที่กำลังน้อยกว่าค่าเล็กน้อยไม่ใช่ว่า จุดสูงสุดนี่คือสิ่งที่เรียกว่า การล็อค GG การล็อคจะไม่ใช้กับการบิดเบือนเนื่องจาก เป็นข้อบกพร่องด้านการออกแบบและการผลิต ถ้า 0.7

ประสิทธิภาพของการถ่ายโอนจากพลังงานของสัญญาณไฟฟ้าไปยังคลื่นเสียงในอากาศถูกกำหนดโดยการเร่งความเร็วทันทีของดิฟฟิวเซอร์ / ไดอะแฟรม (ผู้ที่คุ้นเคยกับแคลคูลัส - อนุพันธ์อันดับสองของการกระจัดเวลา) เนื่องจาก อากาศเป็นตัวกลางที่บีบอัดได้ง่ายและมีของเหลวสูง การเร่งความเร็วในทันทีของคอยล์ที่ผลัก / ดึงดิฟฟิวเซอร์ / ไดอะแฟรมควรสูงขึ้นเล็กน้อยมิฉะนั้นจะไม่ "แกว่ง" IZ หลาย แต่ไม่มาก มิฉะนั้นขดลวดจะงอและสั่นตัวปล่อยซึ่งจะนำไปสู่การปรากฏตัวของ NI นี่คือสิ่งที่เรียกว่าเมมเบรนเอฟเฟกต์ซึ่งคลื่นยืดหยุ่นตามยาวแพร่กระจายในวัสดุของดิฟฟิวเซอร์ / ไดอะแฟรม พูดง่ายๆคือดิฟฟิวเซอร์ / ไดอะแฟรมควรทำให้ขดลวดช้าลงเล็กน้อย และนี่คือความขัดแย้งอีกครั้ง - ยิ่งตัวปล่อย "ช้าลง" มากเท่าไหร่ก็ยิ่งเปล่งแสงมากขึ้นเท่านั้น ในทางปฏิบัติ "การเบรก" ของตัวปล่อยจะกระทำในลักษณะที่ NI ของมันในความถี่และช่วงกำลังทั้งหมดอยู่ในเกณฑ์ปกติสำหรับคลาส Hi-Fi ที่กำหนด

หมายเหตุผลลัพธ์: อย่าพยายาม "บีบ" ออกจากลำโพงในสิ่งที่พวกเขาทำไม่ได้ ตัวอย่างเช่นลำโพงบน 10GDSH-1 สามารถสร้างขึ้นด้วยการตอบสนองความถี่ที่ไม่สม่ำเสมอที่ระดับกลางที่ 2 dB แต่ในแง่ของ THD และการเปลี่ยนแปลงยังคงดึง Hi-Fi ไม่ให้สูงกว่าระดับเริ่มต้น

ที่ความถี่สูงถึงFрจะไม่ปรากฏเอฟเฟกต์เมมเบรนซึ่งเรียกว่า โหมดลูกสูบของการทำงานของ GG - ดิฟฟิวเซอร์ / ไดอะแฟรมเพียงแค่ไปมา ความถี่ที่สูงขึ้นตัวกระจายสัญญาณหนักไม่สามารถรักษาขดลวดได้อีกต่อไปการแผ่รังสีของเมมเบรนเริ่มต้นและทุกอย่างจะถูกขยาย ในช่วงความถี่หนึ่งลำโพงจะเริ่มปล่อยออกมาเป็นเมมเบรนที่ยืดหยุ่นเท่านั้น: ที่จุดเชื่อมต่อกับระบบกันสะเทือนตัวกระจายสัญญาณจะหยุดนิ่งอยู่แล้ว ที่ 0.7

ผลของเมมเบรนช่วยเพิ่มผลผลิตของ HG ได้อย่างมากเนื่องจาก การเร่งความเร็วในทันทีของส่วนที่สั่นสะเทือนของพื้นผิว IZ นั้นมีขนาดใหญ่มาก สถานการณ์นี้ใช้กันอย่างแพร่หลายโดยนักออกแบบของ HF และบางส่วนของ MF HG สเปกตรัมของความผิดเพี้ยนซึ่งจะเข้าสู่อัลตราซาวนด์ทันทีเช่นเดียวกับเมื่อออกแบบ HF ไม่ใช่สำหรับ Hi-Fi SOI HG ที่มีเอฟเฟกต์เมมเบรนและความสม่ำเสมอของการตอบสนองความถี่ของ AC ขึ้นอยู่กับโหมดของเมมเบรน ในโหมดศูนย์เมื่อพื้นผิว IZ ทั้งหมดสั่นสะเทือนราวกับว่าเป็นของตัวเองในเวลานั้น Hi-Fi ถึงค่ากลางรวมจะทำได้ที่ความถี่ต่ำดูด้านล่าง

บันทึก: ความถี่ที่ HH ผ่านจาก "ลูกสูบไปยังเมมเบรน" เช่นเดียวกับการเปลี่ยนแปลงในโหมดเมมเบรน (ไม่ใช่การเติบโต แต่จะเป็นจำนวนเต็มเสมอ) ขึ้นอยู่กับเส้นผ่านศูนย์กลางของตัวกระจาย ยิ่งมีขนาดใหญ่ความถี่ก็จะลดลงและลำโพงก็จะเริ่ม "พังผืด" มากขึ้นเท่านั้น

วูฟเฟอร์

ลูกสูบคุณภาพสูง LF GG (เพียง - "ลูกสูบ"; ในภาษาอังกฤษวูฟเฟอร์เห่า) ทำด้วยตัวกระจายสารป้องกันการอะคูสติกขนาดค่อนข้างเล็กหนาหนักและแข็งบนระบบกันสะเทือนแบบลาเท็กซ์ที่นุ่มมากดูข้อ 1 ในรูปที่ จากนั้นFрจะต่ำกว่า 40 Hz หรือต่ำกว่า 30-20 Hz และ Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

ช่วงเวลาของคลื่น LF นั้นยาวตลอดเวลานี้ดิฟฟิวเซอร์ในโหมดลูกสูบจะต้องเคลื่อนที่ด้วยความเร่งดังนั้นการเคลื่อนที่ของดิฟฟิวเซอร์จึงยาวนาน LF ไม่ได้ผลิตซ้ำโดยไม่มีการออกแบบอะคูสติก แต่จะปิดที่หนึ่งองศาเสมอโดยแยกจากพื้นที่ว่าง ดังนั้นดิฟฟิวเซอร์จึงต้องทำงานกับมวลขนาดใหญ่ที่เรียกว่า อากาศที่เชื่อมต่อสำหรับ "การแกว่ง" ซึ่งต้องใช้ความพยายามอย่างมาก (ซึ่งเป็นสาเหตุที่บางครั้งเรียกว่าการบีบอัดลูกสูบ GGs) รวมถึงการเร่งการเคลื่อนที่ของตัวกระจายน้ำหนักที่มีคุณภาพต่ำ ด้วยเหตุนี้ระบบแม่เหล็กของลูกสูบ HG จึงต้องมีประสิทธิภาพมาก

แม้จะมีเทคนิคทั้งหมด แต่การหดตัวของลูกสูบ GG นั้นมีขนาดเล็กเพราะ เป็นไปไม่ได้ที่ดิฟฟิวเซอร์จะพัฒนาความเร่งขนาดใหญ่ที่คลื่นความถี่ต่ำยาว: ความยืดหยุ่นของอากาศไม่เพียงพอที่จะรับพลังงานที่กำหนด มันจะกระจายไปด้านข้างและลำโพงจะเข้าสู่การล็อค เพื่อเพิ่มการหดตัวและความนุ่มนวลของระบบเคลื่อนที่ (เพื่อลด THD ที่ระดับพลังงานสูง) นักออกแบบจึงต้องใช้ระบบแม่เหล็กที่แตกต่างกันโดยมีการกระจายครึ่งหนึ่งและอื่น ๆ ที่แปลกใหม่ SOI จะลดลงอีกโดยการเติมช่องว่างแม่เหล็กด้วยของเหลวรีโอโลจีที่ไม่ทำให้แห้ง เป็นผลให้ "ลูกสูบ" สมัยใหม่ที่ดีที่สุดมีช่วงไดนามิกที่ 92-95 dB และ THD ที่กำลังรับการจัดอันดับไม่เกิน 0.25% และที่จุดสูงสุด - 1% ทั้งหมดนี้ดีมาก แต่ราคาเป็นแม่ไม่ต้องกังวล! $ 1,000 สำหรับคู่ที่มี diffmagnets และ re-fill สำหรับอะคูสติกในบ้านซึ่งเลือกไว้สำหรับการหดตัวความถี่เรโซแนนซ์และความยืดหยุ่นของระบบการเคลื่อนย้ายไม่ใช่ขีด จำกัด

บันทึก: LF GG ที่มีการเติมช่องว่างแม่เหล็กแบบรีโอโลจีเหมาะสำหรับการเชื่อมโยง LF ของลำโพง 3 ทางเท่านั้นเนื่องจาก ไม่สามารถทำงานในโหมดเมมเบรนได้อย่างสมบูรณ์

เครื่องกำเนิดก๊าซลูกสูบมีข้อบกพร่องที่ร้ายแรงอีกประการหนึ่ง: หากไม่มีการลดแรงสั่นสะเทือนแบบอะคูสติกที่รุนแรงพวกเขาสามารถพังทลายได้ อีกครั้งง่ายๆ: ด้านหลังลำโพงลูกสูบควรมีเบาะลมชนิดหนึ่งเชื่อมต่อกับพื้นที่ว่างอย่างหลวม ๆ มิฉะนั้นดิฟฟิวเซอร์ที่จุดสูงสุดจะฉีกออกจากระบบกันสะเทือนและจะบินออกไปพร้อมกับคอยล์ ดังนั้นจึงไม่สามารถใส่ "ลูกสูบ" ในการออกแบบอะคูสติกใด ๆ ได้โปรดดูด้านล่าง นอกจากนี้ลูกสูบ GG ยังไม่ทนต่อการเบรกแบบบังคับของ PS: ขดลวดจะไหม้ทันที แต่นี่เป็นกรณีที่หายากอยู่แล้วกรวยลำโพงมักจะไม่ถือด้วยมือและไม้ขีดไฟจะไม่สอดเข้าไปในช่องว่างแม่เหล็ก

สำหรับช่างฝีมือในหมายเหตุ

มีวิธีที่ "เป็นที่นิยม" ในการเพิ่มการหดตัวของลูกสูบ GG นั่นคือไปที่ระบบแม่เหล็กมาตรฐานจากด้านหลังโดยไม่ต้องเปลี่ยนแปลงอะไรในพลศาสตร์แม่เหล็กวงแหวนเพิ่มเติมจะติดแน่นกับด้านที่น่ารังเกียจ เป็นที่น่ารังเกียจมิฉะนั้นเมื่อมีการใช้สัญญาณขดลวดจะขาดออกจากดิฟฟิวเซอร์ทันที ตามหลักการแล้วการกรอลำโพงทำได้ แต่ยากมาก และไม่เคยมีการปรับปรุงลำโพงย้อนกลับแม้แต่ตัวเดียวมาก่อนหรืออย่างน้อยก็ยังคงเหมือนเดิม

แต่มันไม่ได้เกี่ยวกับเรื่องนั้นจริงๆ ผู้ที่ชื่นชอบการปรับแต่งนี้ให้เหตุผลว่าสนามของแม่เหล็กภายนอกมุ่งเน้นไปที่สนามของแม่เหล็กมาตรฐานใกล้กับขดลวดซึ่งจะเพิ่มความเร่งของ PS และการหดตัว นี่เป็นเรื่องจริง แต่ Hi-Fi GG เป็นระบบที่สมดุลที่แม่นยำมาก แรงถีบกลับเพิ่มขึ้นเล็กน้อย แต่ที่นี่ THD ที่จุดสูงสุดจะ "กระโดด" ทันทีเพื่อให้ผู้ฟังที่ไม่มีประสบการณ์ได้ยินเสียงที่ผิดเพี้ยนไป ตามมูลค่าเสียงอาจชัดเจนขึ้น แต่ถ้าไม่มีลำโพง Hi-Fi ก็มีคุณภาพสูงอยู่แล้ว

ชั้นนำ

ดังนั้นในภาษาอังกฤษ (ผู้จัดการ) เรียกว่า midrange GG, tk มันเป็นช่วงกลางที่อธิบายถึงส่วนที่ท่วมท้นของบทประพันธ์ทางดนตรี ข้อกำหนดสำหรับ GG ระดับกลางสำหรับ Hi-Fi นั้นนุ่มนวลกว่ามากดังนั้นส่วนใหญ่จึงถูกออกแบบมาในแบบดั้งเดิมโดยมีดิฟฟิวเซอร์ขนาดใหญ่ที่หล่อจากเยื่อเซลลูโลสพร้อมกับระบบกันสะเทือนและตำแหน่ง 2. ความคิดเห็นของโดม MF GG และตัวกระจายแสงโลหะมีความขัดแย้งกัน พวกเขากล่าวว่าน้ำเสียงส่วนใหญ่เป็นเสียงที่รุนแรง คนรักของคลาสสิกบ่นว่าคนที่โค้งคำนับส่งเสียงจากลำโพงที่ไม่ใช่กระดาษ เสียงของ GG ระดับกลางที่มีกรวยพลาสติกเป็นที่ยอมรับของทุกคนว่าน่าเบื่อและในเวลาเดียวกันก็รุนแรง

จังหวะดิฟฟิวเซอร์ของ MF GG นั้นสั้นเพราะ เส้นผ่านศูนย์กลางของมันเทียบได้กับความยาวคลื่นของเสียงกลางและการถ่ายเทพลังงานสู่อากาศนั้นไม่ใช่เรื่องยาก เพื่อเพิ่มการลดทอนของคลื่นยืดหยุ่นในดิฟฟิวเซอร์และเพื่อลด NI พร้อมกับการขยายช่วงไดนามิกเส้นใยไหมที่สับละเอียดจะถูกเพิ่มเข้าไปในมวลสำหรับการหล่อดิฟฟิวเซอร์เสียงกลาง Hi-Fi จากนั้นลำโพงจะทำงานในโหมดลูกสูบในช่วงเสียงกลางเกือบทั้งหมด อันเป็นผลมาจากการใช้มาตรการเหล่านี้พลวัตของ GG ระดับกลางที่ทันสมัยของระดับราคาเฉลี่ยจะไม่แย่กว่า 70 dB และ THD ที่ค่าเล็กน้อยไม่เกิน 1.5% ซึ่งเพียงพอสำหรับ Hi-Fi ระดับสูงในอพาร์ตเมนต์ในเมือง

บันทึก: ผ้าไหมถูกเพิ่มเข้าไปในวัสดุกรวยของลำโพงที่ดีเกือบทั้งหมดและเป็นวิธีที่หลากหลายในการลด THD

ทวีต

ในความคิดของเรา - ทวีตเตอร์ อย่างที่คุณอาจเดาได้สิ่งเหล่านี้คือทวีตเตอร์ HF GG มันเขียนด้วยตัว t นี่ไม่ใช่ชื่อของโซเชียลเน็ตเวิร์กสำหรับซุบซิบ โดยทั่วไปจะเป็นเรื่องง่ายที่จะสร้าง "เสียงกริ่ง" ที่ดีจากวัสดุสมัยใหม่ (สเปกตรัม NI จะเข้าสู่อัลตราซาวนด์ทันที) หากไม่ใช่ในสถานการณ์เดียว - เส้นผ่านศูนย์กลางของตัวปล่อยในช่วง HF เกือบทั้งหมดจะมีขนาดเท่ากันหรือน้อยกว่าความยาวคลื่น ด้วยเหตุนี้การรบกวนจึงเกิดขึ้นได้ในตัวปล่อยเนื่องจากการแพร่กระจายของคลื่นยืดหยุ่นในนั้น เพื่อไม่ให้ "เบาะแส" ของการแผ่รังสีไปในอากาศแบบสุ่มตัวกระจาย / โดมของ HF GG ควรเรียบที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เพื่อจุดประสงค์นี้โดมทำจากพลาสติกที่ทำจากโลหะ (ดูดซับคลื่นยืดหยุ่นได้ดีกว่า) และโดมโลหะจะถูกขัดเงา

เกณฑ์การคัดเลือกสำหรับ HF GG มีการระบุไว้ข้างต้น: ทรงโดมเป็นแบบสากลและสำหรับแฟนเพลงคลาสสิกที่ต้องการท็อปส์ซูที่นุ่มนวล "ร้องเพลง" อุปกรณ์กระจายสัญญาณจึงเหมาะสมกว่า จะดีกว่าที่จะนำรูปไข่เหล่านี้ไปวางใน AU โดยวางแนวแกนยาวในแนวตั้ง จากนั้น DN ของลำโพงในระนาบแนวนอนจะกว้างขึ้นและโซนสเตอริโอจะใหญ่ขึ้น นอกจากนี้ยังมี HF GG พร้อมแตรในตัวลดราคา พลังของพวกเขาสามารถรับได้ที่ 0.15-0.2 ของพลังของลิงค์ความถี่ต่ำ สำหรับตัวบ่งชี้คุณภาพทางเทคนิค HF GG ใด ๆ เหมาะสำหรับ Hi-Fi ทุกระดับตราบเท่าที่มีกำลังไฟ

ชิริกิ

นี่เป็นชื่อเล่นทั่วไปสำหรับบรอดแบนด์ GG (GGS) ซึ่งไม่ต้องการการกรองช่องความถี่ของลำโพง ตัวปล่อย GGSh ที่เรียบง่ายพร้อมตัวกระตุ้นทั่วไปประกอบด้วยตัวกระจาย LF-MF และกรวย HF ที่เชื่อมต่ออย่างแน่นหนา pos 3. นี่คือสิ่งที่เรียกว่า ตัวปล่อยโคแอกเซียลซึ่งเป็นสาเหตุที่ GGS เรียกอีกอย่างว่าลำโพงโคแอกเซียลหรือโคแอกเซียล

แนวคิดของ GGSh คือการให้โหมดเมมเบรน HF กับกรวยโดยที่มันจะไม่ทำอันตรายมากนักและปล่อยให้ดิฟฟิวเซอร์ที่เบสและที่ด้านล่างของมิดเรนจ์ทำงาน "บนลูกสูบ" ซึ่งวูฟเฟอร์ - มิดเรนจ์เป็นลูกฟูก นี่คือวิธีการสร้าง GG แบบบรอดแบนด์สำหรับระดับเริ่มต้นบางครั้งก็เป็นระดับกลาง Hi-Fi กล่าวถึง 10GD-36K (10GDSh-1)

GGS เครื่องแรกที่มีกรวย HF วางจำหน่ายในช่วงต้นทศวรรษที่ 50 แต่ไม่ได้รับตำแหน่งที่โดดเด่นในตลาด สาเหตุคือแนวโน้มที่จะเกิดการบิดเบือนชั่วคราวและความล่าช้าในการโจมตีของเสียงเนื่องจากกรวยห้อยและหลุดจากการกระแทกของดิฟฟิวเซอร์ การฟังมิเกลรามอสเล่นออร์แกนแฮมมอนด์ผ่านโคแอกเซียลกับกรวยนั้นเจ็บปวดเหลือทน

Coaxial GGSH พร้อมการกระตุ้นแยกจากตัวปล่อย LF-MF และ HF, pos 4 ข้อเสียเปรียบนี้ถูกลิดรอน ในนั้นลิงค์ HF ขับเคลื่อนด้วยขดลวดแยกจากระบบแม่เหล็กของตัวเอง ปลอกขดลวด HF ผ่านขดลวด LF-MF SS และระบบแม่เหล็กตั้งอยู่ร่วมกันเช่น ตามแกนเดียว

GGS ที่มีการกระตุ้นแยกต่างหากที่ความถี่ต่ำไม่ได้ด้อยไปกว่าลูกสูบ GG ในพารามิเตอร์ทางเทคนิคทั้งหมดและการประเมินเสียงแบบอัตนัย ลำโพงโคแอกเซียลสมัยใหม่สามารถใช้เพื่อสร้างลำโพงขนาดกะทัดรัดได้ ข้อเสียคือราคา Coaxial สำหรับต้นทุน hi-fi สูงตามกฎแล้วจะแพงกว่าชุด LF-MF + HF แม้ว่าจะมีราคาถูกกว่า LF, MF และ HF HG สำหรับลำโพง 3 ทางก็ตาม

อัตโนมัติ

อย่างเป็นทางการลำโพงรถยนต์ยังเป็นของโคแอกเซียล แต่ในความเป็นจริงพวกมันเป็น GG 2-3 ตัวในกรณีเดียว HF (บางครั้งก็เป็นเสียงกลาง) GG แขวนอยู่ด้านหน้าของดิฟฟิวเซอร์ LF GG บนโครงยึดดูทางด้านขวาในรูปที่ ที่จุดเริ่มต้น การยกเลิกการกรองจะมีอยู่ในตัวเสมอเช่น ในเคสมีเพียง 2 ขั้วสำหรับเชื่อมต่อสายไฟ

หน้าที่ของ autodynamics มีความเฉพาะเจาะจง: ประการแรกคือต้อง "ตะโกน" เสียงในรถดังนั้นนักออกแบบของพวกเขาจึงไม่ได้ต่อสู้กับเอฟเฟกต์เมมเบรน แต่ไดนามิกเรนจ์ของออโตไดนามิกด้วยเหตุผลเดียวกันต้องการความกว้างไม่น้อยกว่า 70 เดซิเบลและตัวกระจายสัญญาณของพวกเขาจำเป็นต้องใช้ผ้าไหมหรือมาตรการอื่น ๆ เพื่อยับยั้งโหมดเมมเบรนที่สูงขึ้น - ลำโพงไม่ควรส่งเสียงหวีดแม้ในรถขณะเดินทาง

ด้วยเหตุนี้โดยหลักการแล้วลำโพงติดรถยนต์จึงเหมาะสำหรับ Hi-Fi ถึงปานกลางหากคุณเลือกการออกแบบอะคูสติกที่เหมาะสมสำหรับพวกเขา ในลำโพงทั้งหมดที่อธิบายไว้ด้านล่างนี้คุณสามารถติดตั้งลำโพงออโตไดนามิกที่มีขนาดและกำลังไฟที่เหมาะสมได้จากนั้นคุณไม่จำเป็นต้องมีคัตเอาต์สำหรับ HF HG และการกรอง เงื่อนไขประการหนึ่ง: ต้องถอดขั้วมาตรฐานที่มีแคลมป์ออกอย่างระมัดระวังและแทนที่ด้วยแผ่นลาเมลสำหรับการบัดกรี ลำโพงที่ทำจากดอกลำโพงของรถยนต์สมัยใหม่ช่วยให้สามารถฟังเพลงแจ๊สร็อคที่ดีแม้กระทั่งงานเดี่ยวของดนตรีไพเราะและดนตรีแชมเบอร์มากมาย แน่นอนว่าไวโอลินของโมสาร์ทจะใช้ไม่ได้ แต่มีน้อยคนนักที่จะฟังบทประพันธ์ที่มีพลังและมีความหมายเช่นนี้ ลำโพงรถยนต์คู่หนึ่งจะมีราคาหลายเท่ามากถึง 5 เท่าถูกกว่า GG 2 ชุดพร้อมส่วนประกอบตัวกรองสำหรับลำโพง 2 ทาง

Frisky

Friskers จากความขี้เล่นเป็นวิธีที่นักวิทยุสมัครเล่นชาวอเมริกันเรียกว่า GG ที่ใช้พลังงานต่ำขนาดเล็กพร้อมตัวกระจายแสงที่บางและเบามากประการแรกสำหรับเอาต์พุตที่สูง - "ขี้เล่น" 2-3 W แต่ละห้องให้เสียงห้องละ 20 ตารางเมตร m. ประการที่สอง - สำหรับเสียงที่หนักแน่น: "high-spirited" ทำงานในโหมดเมมเบรน

ผู้ผลิตและผู้ขายไม่ได้แยกแยะ "รวดเร็ว" ในชั้นเรียนพิเศษเนื่องจาก ตามทฤษฎีแล้วไม่ใช่ไฮไฟ ลำโพงก็เหมือนกับลำโพงในวิทยุจีนหรือลำโพงคอมพิวเตอร์ราคาถูก อย่างไรก็ตามใน "ขี้เล่น" คุณสามารถสร้างลำโพงที่ดีสำหรับคอมพิวเตอร์ได้โดยให้ Hi-Fi สูงถึงค่าเฉลี่ยรวมในบริเวณใกล้เคียงกับเดสก์ท็อป

ความจริงก็คือเสียงที่ "มีชีวิตชีวา" สามารถสร้างช่วงเสียงทั้งหมดได้คุณเพียงแค่ต้องลด THD และตอบสนองความถี่ให้ราบรื่น ประการแรกทำได้โดยการเพิ่มไหมลงในดิฟฟิวเซอร์ที่นี่คุณจะต้องได้รับคำแนะนำจากผู้ผลิตและข้อมูลจำเพาะ (ไม่ใช่การค้า!) ตัวอย่างเช่น GG ทั้งหมดจาก บริษัท Edifier ของแคนาดาพร้อมไหม อย่างไรก็ตาม Edifier เป็นคำภาษาฝรั่งเศสและอ่านว่า "edifier" ไม่ใช่ "edifier" ในลักษณะภาษาอังกฤษ

ปรับการตอบสนองความถี่ของ "ขี้เล่น" ให้เท่ากันสองวิธี ผ้าไหมช่วยขจัดรอยแตก / หยดเล็ก ๆ และการกระแทกและความหดหู่ที่มากขึ้นจะถูกกำจัดโดยการออกแบบอะคูสติกที่มีช่องระบายออกสู่ชั้นบรรยากาศและห้องโถงที่ทำให้หมาด ๆ ดูรูปที่ ดูตัวอย่างลำโพงดังกล่าวด้านล่าง

อะคูสติก

ทำไมคุณถึงต้องการการออกแบบอะคูสติกเลย? ที่ความถี่ต่ำขนาดของตัวแปลงสัญญาณเสียงจะเล็กมากเมื่อเทียบกับความยาวของคลื่นเสียง หากคุณวางลำโพงไว้บนโต๊ะคลื่นจากพื้นผิวด้านหน้าและด้านหลังของดิฟฟิวเซอร์จะมาบรรจบกันทันทีในแอนติเฟสดับซึ่งกันและกันและคุณจะไม่ได้ยินเสียงเบสเลย สิ่งนี้เรียกว่าไฟฟ้าลัดวงจรแบบอะคูสติก เป็นไปไม่ได้ที่จะกลบลำโพงจากด้านหลังไปยังวูฟเฟอร์: ดิฟฟิวเซอร์จะต้องบีบอัดอากาศในปริมาณเล็กน้อยอย่างมากซึ่งจะทำให้ความถี่เรโซแนนซ์ของ PS“ กระโดด” สูงมากจนลำโพงไม่สามารถสร้างเสียงเบสได้ ดังนั้นจึงปฏิบัติตามภารกิจหลักของการออกแบบอะคูสติกไม่ว่าจะเป็นการดับรังสีจากด้านหลังของ HH หรือหมุนไป 180 องศาและในเฟสเพื่อปล่อยออกมาจากด้านหน้าของระบบลำโพงในขณะเดียวกันก็ป้องกันไม่ให้พลังงานของการเคลื่อนที่ของดิฟฟิวเซอร์ถูกใช้ไปกับอุณหพลศาสตร์เช่น สำหรับการอัดขยายอากาศในตู้ลำโพง งานเพิ่มเติมคือถ้าเป็นไปได้ในการสร้างคลื่นเสียงทรงกลมที่เอาต์พุตของลำโพง ในกรณีนี้โซนเอฟเฟกต์สเตอริโอจะกว้างที่สุดและลึกที่สุดและอิทธิพลของเสียงในห้องที่มีต่อเสียงของลำโพงจะน้อยที่สุด

หมายเหตุข้อพิสูจน์ที่สำคัญ: สำหรับตู้ลำโพงแต่ละตัวที่มีระดับเสียงเฉพาะที่มีการออกแบบอะคูสติกเฉพาะมีพลังกระตุ้นที่เหมาะสมที่สุด ถ้ากำลังไฟ IZ ต่ำจะไม่สั่นอะคูสติกเสียงจะทื่อเพี้ยนโดยเฉพาะที่ความถี่ต่ำ GG ที่ทรงพลังมากเกินไปจะเข้าสู่อุณหพลศาสตร์ซึ่งจะทำให้เกิดการล็อค

วัตถุประสงค์ของกล่องหุ้มอะคูสติกคือเพื่อให้ได้เสียงเบสที่ดีที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ความแข็งแกร่งความมั่นคงรูปลักษณ์ - แน่นอน ลำโพงบ้านได้รับการออกแบบในรูปแบบของโล่ (ลำโพงที่ติดตั้งในเฟอร์นิเจอร์และโครงสร้างอาคาร) กล่องเปิดกล่องเปิดพร้อมแผงอิมพีแดนซ์อะคูสติก (PAS) กล่องปิดที่มีระดับเสียงปกติหรือลดลง (ระบบลำโพงขนาดเล็ก MAS) อินเวอร์เตอร์เฟส (FI) ตัวปล่อยสัญญาณแบบพาสซีฟ (PI) แตรตรงและย้อนกลับเขาวงกตแบบควอเตอร์เวฟ (FW) และครึ่งคลื่น (PW)

อะคูสติกในตัวเป็นหัวข้อสนทนาพิเศษ เปิดกล่องจากยุคของวิทยุหลอดมันไม่สมจริงที่จะได้รับสเตอริโอที่ยอมรับได้จากพวกเขาในอพาร์ตเมนต์ สำหรับคนอื่น ๆ สำหรับผู้เริ่มต้นสำหรับผู้พูดคนแรกที่ดีที่สุดคือเลือกใช้เขาวงกต PV:

ไม่เหมือนคนอื่น ๆ ยกเว้น PI และ PI เขาวงกต MOV ช่วยให้คุณปรับปรุงเสียงเบสที่ความถี่ต่ำกว่าความถี่เรโซแนนซ์ตามธรรมชาติของวูฟเฟอร์
เมื่อเทียบกับ FI PV เขาวงกตนั้นสร้างสรรค์และตั้งค่าได้ง่าย
เมื่อเทียบกับ PI PV เขาวงกตไม่ต้องการส่วนประกอบเพิ่มเติมที่มีราคาแพงในเชิงพาณิชย์
เขาวงกต MW ศอก (ดูด้านล่าง) สร้างภาระอะคูสติกที่เพียงพอของ HG ในขณะที่มีการเชื่อมต่อกับบรรยากาศอย่างอิสระซึ่งทำให้สามารถใช้ LF HG กับการเคลื่อนที่ของตัวกระจายสัญญาณทั้งแบบยาวและแบบสั้น ถึงการเปลี่ยนลำโพงที่สร้างไว้แล้ว คู่สามีภรรยาเท่านั้น ในกรณีนี้คลื่นที่ปล่อยออกมาจะเป็นทรงกลมจริง
แตกต่างจากทั้งหมดยกเว้นกล่องปิดและเขาวงกต MF ลำโพงที่มีเขาวงกต MF สามารถตอบสนองความถี่ของ LF GG ได้อย่างราบรื่น
ลำโพงที่มีเขาวงกต PV มีโครงสร้างที่ง่ายต่อการดึงเข้าไปในเสาบาง ๆ สูงซึ่งทำให้ง่ายต่อการวางไว้ในห้องเล็ก ๆ

เกี่ยวกับจุดสุดท้าย - คุณแปลกใจไหมถ้ามีประสบการณ์? พิจารณาการเปิดเผยที่สัญญาไว้นี้ และดูด้านล่าง.

เขาวงกต PV

เขาวงกตมักถูกพิจารณาว่าเป็นการออกแบบอะคูสติกเช่นสล็อตลึก (Deep Slot ประเภทของเขาวงกต CV) ตำแหน่ง 1 ในรูปและแตรส่งคืนแบบ Convolutional (รายการที่ 2) เราจะแตะที่เขาและสำหรับร่องลึกจริงๆแล้วมันคือ PAS ซึ่งเป็นชัตเตอร์แบบอะคูสติกที่ให้การสื่อสารกับบรรยากาศอย่างอิสระ แต่ไม่ปล่อยเสียงออกมา: ความลึกของช่องกรีดคือหนึ่งในสี่ของความยาวคลื่นของความถี่ในการปรับแต่ง สิ่งนี้สามารถตรวจสอบได้อย่างง่ายดายโดยการวัดระดับเสียงข้างหน้าลำโพงและในการเปิดช่องด้วยไมโครโฟนที่มีทิศทางสูง การสั่นพ้องที่หลายความถี่ถูกระงับโดยตัวดูดซับเสียงที่ซับในสล็อต ลำโพงที่มีช่องเสียบลึกจะทำให้ลำโพงทุกตัวลดลง แต่จะเพิ่มความถี่เรโซแนนซ์แม้ว่าจะน้อยกว่ากล่องปิดก็ตาม

องค์ประกอบเริ่มต้นของเขาวงกต MW คือท่อครึ่งคลื่นแบบเปิด pos 3. เนื่องจากการออกแบบอะคูสติกจึงไม่เหมาะสม: ในขณะที่คลื่นจากด้านหลังมาถึงด้านหน้าเฟสของมันจะย้อนกลับอีก 180 องศาและจะทำให้เกิดการลัดวงจรของอะคูสติกเดียวกัน ที่การตอบสนองความถี่ของ PV ท่อจะให้ยอดแหลมสูงทำให้ HG ถูกล็อคที่ความถี่ของการปรับ Fn แต่สิ่งที่สำคัญอยู่แล้ว - Fn และความถี่ของการสั่นพ้องตามธรรมชาติของГГ f (ซึ่งสูงกว่า - Fр) นั้นในทางทฤษฎีไม่มีความเกี่ยวข้องกันนั่นคือ คุณสามารถคาดหวังการปรับปรุงเบสที่ต่ำกว่า f (Fp)

วิธีที่ง่ายที่สุดในการเปลี่ยนท่อให้เป็นเขาวงกตคือการงอครึ่งหนึ่ง 4. สิ่งนี้จะไม่เพียง แต่ทำให้ด้านหน้ากับด้านหลังเท่านั้น แต่ยังรวมถึงจุดสูงสุดของเรโซแนนซ์ด้วย เส้นทางของคลื่นในท่อจะมีความยาวแตกต่างกัน ด้วยวิธีนี้โดยหลักการแล้วมันเป็นไปได้ที่จะทำให้การตอบสนองความถี่ราบรื่นกับระดับความสม่ำเสมอที่กำหนดไว้ล่วงหน้าเพิ่มจำนวนเข่า (ต้องเป็นเลขคี่) แต่ในความเป็นจริงการใช้เข่ามากกว่า 3 หัวนั้นหายากมาก - การลดทอนของคลื่นในท่อรบกวน

ในห้องเขาวงกต PV (ตำแหน่งที่ 5) หัวเข่าจะถูกแบ่งออกเป็นสิ่งที่เรียกว่า Helmholtz resonators - เรียวไปทางปลายด้านหลังของโพรง สิ่งนี้ช่วยปรับปรุงการลดลงของ HG ต่อไปทำให้การตอบสนองต่อความถี่ราบรื่นลดการสูญเสียในเขาวงกตและเพิ่มประสิทธิภาพการฉายรังสีเนื่องจาก หน้าต่างทางออกด้านหลัง (พอร์ต) ของเขาวงกตจะทำงานโดยใช้ "สำรอง" จากด้านข้างของห้องสุดท้ายเสมอ หลังจากแบ่งห้องเป็นตัวสะท้อนกลางแล้ว pos 6 เป็นไปได้ที่จะบรรลุ AFC ด้วย diffuser GG ที่เกือบจะเป็นไปตามข้อกำหนดของ Hi-Fi ที่แท้จริง แต่การตั้งค่าลำโพงแต่ละคู่นั้นต้องใช้เวลาหกเดือน (!) ในการทำงานของผู้เชี่ยวชาญที่มีประสบการณ์ ครั้งหนึ่งในวงแคบ ๆ ลำโพงห้องเขาวงกตที่มีห้องแยกจากกันถูกเรียกว่า Cremona พร้อมคำใบ้ของไวโอลินอันเป็นเอกลักษณ์ของปรมาจารย์ชาวอิตาลี

ในความเป็นจริงเพื่อให้ได้การตอบสนองความถี่ภายใต้ Hi-Fi ที่สูงกล้องเพียงสองสามตัวที่หัวเข่าของคุณก็เพียงพอแล้ว ภาพวาด AU ของการออกแบบนี้แสดงไว้ในรูปที่ ซ้าย - ดีไซน์รัสเซียขวา - สเปน ทั้งสองเป็นเสียงพื้นที่ดีมาก “ เพื่อความสุขที่สมบูรณ์” หญิงสาวชาวรัสเซียจะไม่รู้สึกเจ็บที่จะขอยืมสายรัดแบบสเปนที่รองรับฉากกั้น (ไม้บีชที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 10 มม.) และในทางกลับกันจะทำให้ท่อโค้งงอเรียบ

ในลำโพงทั้งสองตัวนี้คุณสมบัติที่มีประโยชน์อีกประการหนึ่งของเขาวงกตในห้องปรากฏตัว: ความยาวอะคูสติกของมันมากกว่ารูปทรงเรขาคณิตเนื่องจาก เสียงยังคงอยู่เล็กน้อยในแต่ละห้องก่อนที่จะส่งต่อไป ในทางเรขาคณิตเขาวงกตเหล่านี้ได้รับการปรับให้อยู่ที่ประมาณ 85 Hz แต่การวัดจะแสดง 63 Hz ในความเป็นจริงขีด จำกัด ล่างของช่วงความถี่คือ 37-45 Hz ขึ้นอยู่กับประเภทของ LF GG หากลำโพงกรองแสงของ S-30B ถูกจัดเรียงใหม่ในกล่องหุ้มดังกล่าวเสียงจะเปลี่ยนไปอย่างมาก เพื่อสิ่งที่ดีกว่า.

ช่วงของพลังกระตุ้นสำหรับลำโพงเหล่านี้คือ 20-80 W สูงสุด ซับซับเสียงที่นี่และมีซินเทพอน 5-10 มม. การปรับจูนไม่จำเป็นและง่ายเสมอไป: หากเสียงเบสอู้อี้พอร์ตจะถูกหุ้มด้วยโฟมทั้งสองด้านอย่างสมมาตรจนกว่าจะได้เสียงที่ดีที่สุด ควรทำอย่างช้าๆทุกครั้งที่ฟัง phonogram ส่วนเดียวกันเป็นเวลา 10-15 นาที ต้องมีเสียงกลางที่แข็งแกร่งพร้อมการโจมตีที่สูงชัน (การควบคุมระดับกลาง!) ตัวอย่างเช่นไวโอลิน

การไหลของเจ็ท

เขาวงกตห้องถูกรวมเข้ากับอันที่บิดเบี้ยวตามปกติได้สำเร็จ ตัวอย่างคือระบบอะคูสติกเดสก์ท็อป Jet Flow (เจ็ตสตรีม) ที่พัฒนาโดยนักวิทยุสมัครเล่นชาวอเมริกันซึ่งสร้างความโดดเด่นในยุค 70 ดูรูปที่ ด้านขวา. ความกว้างของเคสด้านใน 150-250 มม. สำหรับลำโพง 120-220 มม. "Frisky" และ autodynamics วัสดุตัวเรือน - ไม้สน, โก้เก๋, MDF ไม่จำเป็นต้องมีการซับหรือปรับซับเสียง ช่วงกำลังกระตุ้นคือ 5-30 W สูงสุด

บันทึก: ขณะนี้มีความสับสนกับ Jet Flow - เครื่องแปลงสัญญาณเสียงแบบเจ็ทมีจำหน่ายภายใต้แบรนด์เดียวกัน

สำหรับผู้มีจิตใจสูงและคอมพิวเตอร์

เป็นไปได้ที่จะทำให้การตอบสนองความถี่ของ autodynamics และ "ขี้เล่น" เป็นไปได้อย่างราบรื่นในเขาวงกตที่บิดเบี้ยวธรรมดาโดยการจัดเรียงตัวหน่วงการบีบอัด (ไม่สะท้อน!) Pre-chamber ด้านหน้าทางเข้าโดยทำเครื่องหมาย K ในรูปที่ ด้านล่าง

ลำโพงขนาดเล็กนี้มีไว้สำหรับพีซีเพื่อใช้แทนเครื่องเก่าราคาถูก ลำโพงเหมือนกัน แต่วิธีการเริ่มต้นให้เสียงนั้นยอดเยี่ยมมาก หากตัวกระจายแสงเป็นผ้าไหมมิฉะนั้นจะไม่สมเหตุสมผลที่จะล้อมรั้วสวน ข้อได้เปรียบเพิ่มเติมคือตัวถังทรงกระบอกซึ่งการรบกวนของเสียงกลางนั้นใกล้เคียงกับน้อยที่สุดมันจะน้อยกว่าในตัวทรงกลมเท่านั้น ตำแหน่งการทำงาน - ด้วยการเอียงไปข้างหน้าขึ้น (АС - เครื่องฉายเสียง) พลังกระตุ้น - 0.6-3 W เล็กน้อย การประกอบจะดำเนินการในครั้งต่อไป สั่งซื้อ (กาว - PVA):

สำหรับเด็ก. 9 กาวตัวกรองฝุ่น (คุณสามารถใช้เศษถุงน่องไนลอน);
เด็ก ๆ 8 และ 9 วางทับด้วยผ้าโพลีเอสเตอร์ (ทำเครื่องหมายด้วยสีเหลืองในรูป)
รวบรวมแพ็คเกจของพาร์ติชันบนการพูดนานน่าเบื่อและตัวเว้นวรรค
แหวน Sintepon ติดกาวทำเครื่องหมายด้วยสีเขียว
แพคเกจถูกห่อติดกาวด้วยกระดาษ Whatman ที่ความหนาของผนัง 8 มม.
ตัดร่างกายให้ได้ขนาดและวางลงบนห้องเตรียมล่วงหน้า (เน้นด้วยสีแดง)
วางเด็ก ๆ 3;
หลังจากการอบแห้งเสร็จสิ้นพวกเขาก็ทาผิวทาสีติดขาตั้งติดตั้งลำโพง สายไฟที่มันวิ่งไปตามแนวโค้งของเขาวงกต

เกี่ยวกับแตร

ลำโพงฮอร์นมีเอาต์พุตสูง (จำไว้ว่าทำไมถึงเป็นแค่ฮอร์น) 10GDSH-1 เก่า ๆ ส่งเสียงร้องผ่านแตรจนหูฝาดและเพื่อนบ้าน“ มีความสุขอย่างที่สุดที่ฉันทำไม่ได้” ซึ่งเป็นสาเหตุที่หลายคนถูกบีบแตร ลำโพงในบ้านใช้แตรแบบแยกส่วนเนื่องจากมีขนาดไม่ใหญ่นัก ฮอร์นส่งกลับจะตื่นเต้นกับการแผ่รังสีด้านหลังของ GG และคล้ายกับเขาวงกต MW ตรงที่มันหมุนเฟสของคลื่น 180 องศา แต่อย่างอื่น:

โครงสร้างและเทคโนโลยีซับซ้อนกว่ามากดูรูปที่ ด้านล่าง
มันไม่ได้ดีขึ้น แต่ในทางตรงกันข้ามทำให้การตอบสนองความถี่ของลำโพงเสียไป การตอบสนองความถี่ของฮอร์นใด ๆ ไม่สม่ำเสมอและฮอร์นไม่ใช่ระบบเสียงสะท้อนนั่นคือ เป็นไปไม่ได้ที่จะแก้ไขการตอบสนองความถี่ตามหลักการ
การแผ่รังสีจากพอร์ตฮอร์นนั้นมีทิศทางเป็นหลักและคลื่นของมันค่อนข้างแบนมากกว่าทรงกลมดังนั้นคุณจึงไม่สามารถคาดหวังผลสเตอริโอที่ดีได้
มันไม่ได้สร้างภาระเสียงที่สำคัญของ HH และในขณะเดียวกันก็ต้องใช้พลังที่สำคัญในการกระตุ้น (ขอให้เราจำไว้ด้วย - พวกเขากำลังกระซิบในแตรเจรจา) ไดนามิกเรนจ์ของลำโพงฮอร์นสามารถขยายได้ดีที่สุดเป็น Hi-Fi พื้นฐานและลำโพงลูกสูบที่มีระบบกันสะเทือนที่นุ่มนวลมาก (ดังนั้นดีและแพง) มีดิฟฟิวเซอร์ที่แตกออกบ่อยมากเมื่อติดตั้ง HG ในฮอร์น
ให้ความหวือหวามากกว่าการออกแบบอะคูสติกประเภทอื่น ๆ

ที่อยู่อาศัย

ที่อยู่อาศัยของลำโพงถูกประกอบอย่างดีที่สุดบนเดือยบีชและกาว PVA ฟิล์มของมันยังคงคุณสมบัติการลดการสั่นสะเทือนเป็นเวลาหลายปี สำหรับการประกอบผนังด้านใดด้านหนึ่งวางอยู่บนพื้นด้านล่างฝาครอบผนังด้านหน้าและด้านหลังมีการวางพาร์ติชันดูรูปที่ ทางด้านขวาและปิดด้วยแก้มอีกด้าน หากพื้นผิวด้านนอกใช้สำหรับการตกแต่งขั้นสุดท้ายคุณสามารถใช้ตัวยึดเหล็กได้ แต่ต้องใช้กาวและการปิดผนึกเสมอ (ดินน้ำมันซิลิโคน) ไม่ใช่ตะเข็บกาว

สิ่งที่สำคัญกว่ามากสำหรับคุณภาพเสียงคือการเลือกวัสดุตู้ ตัวเลือกที่เหมาะคือดนตรีโก้เก๋ที่ไม่มีปม (เป็นแหล่งที่มาของเสียงหวือหวา) แต่การหาบอร์ดขนาดใหญ่สำหรับลำโพงนั้นไม่สมจริงเนื่องจากต้นคริสต์มาสเป็นต้นไม้ที่ผูกปมมาก สำหรับโครงลำโพงพลาสติกนั้นให้เสียงที่ดีเฉพาะของแข็งที่ผลิตในอุตสาหกรรมและผลิตภัณฑ์โฮมเมดมือสมัครเล่นที่ทำจากโพลีคาร์บอเนตโปร่งใส ฯลฯ เป็นวิธีการแสดงออกถึงตัวตนไม่ใช่อะคูสติก พวกเขาจะบอกคุณว่าสิ่งนี้ฟังดูดี - ขอให้เปิดฟังและเชื่อหูของคุณ

โดยทั่วไปวัสดุไม้ธรรมชาติมีความแน่นสำหรับลำโพง: ไม้สนที่มีเม็ดตรงอย่างสมบูรณ์แบบโดยไม่มีข้อบกพร่องนั้นมีราคาแพงและสิ่งปลูกสร้างและเฟอร์นิเจอร์ประเภทอื่น ๆ ที่มีให้เลือกใช้มาก ควรใช้ไม้ MDF Edifier ดังกล่าวได้เปลี่ยนมาใช้อย่างสมบูรณ์มานานแล้ว ความเหมาะสมของต้นไม้อื่น ๆ สำหรับ AU สามารถพิจารณาได้จากการติดตาม ทาง:

การทดสอบจะดำเนินการในห้องที่เงียบสงบซึ่งคุณต้องอยู่ในความเงียบเป็นเวลาครึ่งชั่วโมงก่อน
แผ่นกระดานประมาณ. วาง 0.5 ม. บนปริซึมที่ทำจากชิ้นมุมเหล็กวางห่างจากกัน 40-45 ซม.
สนับมือจะเคาะประมาณ 10 ซม. จากปริซึมใด ๆ
แตะซ้ำตรงกลางกระดาน

หากในทั้งสองกรณีไม่ได้ยินเสียง ping น้อยที่สุดแสดงว่าวัสดุนั้นเหมาะสม เสียงที่นุ่มนวลนุ่มนวลและสั้นก็ยิ่งดี จากผลการทดสอบดังกล่าวคุณสามารถสร้างลำโพงที่ดีได้แม้จะทำจากชิปบอร์ดหรือลามิเนตดูวิดีโอด้านล่าง